تصفيفة الشعر بأسلوب الروكوكو. تسريحات الشعر النسائية في أوروبا

خلال عصر النهضة، تم استبدال العقائد الدينية الصارمة والزهد في العصور الوسطى بقيم جديدة تمامًا. الرغبة في الاستمتاع بالحياة هنا والآن كان لها تأثير معين على تسريحات الشعر. تسعى النساء مرة أخرى إلى التميز عن الآخرين وإنشاء تسريحات شعر مذهلة في تعقيدها ورفاهيتها.

يتميز عصر النهضة بالعودة إلى تقاليد الثقافة القديمة، بما في ذلك العودة إلى تسريحات الشعر القديمة. تبدأ النساء في تزيين شعرهن بالمجوهرات والتيجان باهظة الثمن. كان الشعر الأشقر ذو قيمة عالية. استخدمت نساء عصر النهضة الأصباغ الطبيعية المختلفة أو جلسن لساعات تحت أشعة الشمس الحارقة في انتظار أن تتلاشى خيوطهن وتصبح أفتح. على الرغم من ذلك، كانت البشرة البيضاء ذات قيمة في هذا العصر، لذلك قام مصممو الأزياء بحماية بشرة وجوههم بعناية من الدباغة باستخدام القبعات واسعة الحواف.

كان الاتجاه الجديد لعصر النهضة هو الجبهة العالية المفتوحة. في بعض الأحيان حاولت النساء زيادة ارتفاع الجبهة بشكل مصطنع، للقيام بذلك، قاموا بحلق جزء من الشعر فوق الجبهة. وكان من المعتاد أيضًا حلق الحواجب.

شهد القرن السابع عشر ظهور الطراز الباروكي بأزياءه المزخرفة المتقنة وتسريحات الشعر العالية. في هذا الوقت، انتشرت تسريحة "fontange" على نطاق واسع، وهي عبارة عن تسريحة عالية ذات قبعة صلبة ترتفع فوق الجبهة بمساعدة إطار سلكي.

تبدأ تسريحات الشعر في تشبه الأبراج الشاهقة التي تم تثبيتها بإطار. يتطلب إنشاء مثل هذه تصفيفة الشعر الكثير من الوقت والمال، ولا يستطيع تحمل تكاليفها سوى ممثلي المجتمع الراقي.

لا تزال الجبهة المفتوحة العالية رائجة، ويتم رفع خط الجبهة مرة أخرى بالحلاقة. تم تزيين تسريحات الشعر بشكل غني بالمجوهرات الذهبية والفضية والأحجار الكريمة.

في القرن الثامن عشر، تم استبدال الباروك بالروكوكو، وتم استبدال الأبراج الطويلة غير الطبيعية على الرأس بتسريحات شعر صغيرة أنيقة ومتطورة. في هذا العصر، أصبحت تجعيد الشعر الأنبوبي في الموضة. تصفيفة الشعر الأكثر شيوعًا بين مصممي الأزياء هي تجعيد الشعر المرتفع ووضعه في مؤخرة الرأس ومزين بشرائط أو زهور نضرة أو لآلئ.

ومع ذلك، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، اكتسبت التحديثات الضخمة شعبية مرة أخرى. الآن يتم إنشاء صور المعارك البحرية والحدائق المترامية الأطراف على رأس المرأة. خلال هذه الفترة تصل تصفيفة الشعر إلى حجمها المذهل. في كثير من الأحيان، يتم استخدام بوسطيجات لإنشاء تسريحات الشعر. لإنشاء حجم إضافي، تم استخدام بطانات خاصة للوسائد، والتي تم تعزيزها بالدبابيس.

« غنوا واستمتعوا، دون الالتفات إلى غرور الغوغاء التافه"- ربما كان هذا بالفعل شعار العصر الشجاع، العصر الذهبي، الذي نسميه الآن "زمن الروكوكو".

في الواقع، في النصف الأول من القرن الثامن عشر لم يكن هناك أسلوب الروكوكو. ظهر هذا الاسم بعد وفاة "الوقت الشجاع" وولد من قبل عشاق الكلاسيكية، الذين أرادوا بشدة فصل أنفسهم عن الفائض الطنان للأزياء الحديثة. في البداية، يشير هذا المصطلح فقط إلى جزء صغير من الأسلوب، أي زخرفة النوافير ثم كهوف الحديقة العصرية بالحجر "البرية" و "Rocaille" - الأصداف (الحقيقية والحجرية، وفي كثير من الأحيان - الجص). بالطبع، كان من الصعب تخيل عقار لائق بدون مثل هذه الزخارف، لكن صدقوني، لم يكن الديكور الجبس هو الشيء الرئيسي في هذا الوقت - وقت المتعة المخصص لـ "كيوبيد وفينوس". الشيء الرئيسي (كما هو الحال في أي وقت) كان النظرة للعالم. وأراد الأوروبيون المتعلمون والمغذون جيدًا والأثرياء في ذلك الوقت مسح العالم بنظرة خفيفة ومهملة وعدم التركيز على أي شيء غير سار.

آلهة جديدة

ومن الغريب أن الروكوكو كان نتيجة طبيعية لعصر الباروك، وهي فترة مزاجية وعاصفة لم تكن أقل اهتمامًا بالمريخ من اهتمامها بالزهرة. لكن الحروب الأكثر دموية انتهت، وتم تسوية الخلافات الدينية قليلاً، في "روسيا البرية" تخلى البويار عن لحاهم وعلقوا صور الحوريات والنيادات على الجدران - ولم يكن مكان المريخ فحسب، بل أيضًا كوكب المشتري على العرش الأولمبي. التقطها طفل مجنح ممتلئ الجسم بقوس وسهام.

كان هذا العرش محاطًا بالنساء. لا، بالطبع، معظم عروش الأرض ما زالت يشغلها الرجال، لكن هذا لم يلغي «تأنيث» القرن: الأدب والموسيقى والرسم والأزياء أنتجت ما يريده الجنس العادل.

ولكن ماذا عن الموضة سريعة الزوال؟ حتى الفن الراسخ والدائم مثل الهندسة المعمارية أصبح أنثوياً للغاية.

لم تختف الأشكال الكبيرة المهيبة للمباني الباروكية تمامًا، بل فقدت قوتها، وأصبحت مغطاة بمئات وآلاف العناصر الزخرفية.

لم تهتم هندسة الروكوكو بأن تكون عقلانية أو ملائمة أو متوازنة - بل أرادت أن تكون مرحة وساحرة. الخطوط والزوايا المستقيمة والجدران الملساء والتماثل الصارم - كل هذا أصبح شيئًا من الماضي، مما يفسح المجال للدوائر والأشكال البيضاوية والمنحنيات. تحولت أعمدة الدرابزين الرفيعة إلى درابزينات منتفخة، وأصبحت التيجان أكثر فأكثر روعة، وتم تزيين الأفاريز والأسقف بأواني الزهور والمنحوتات، حتى أن النتوء الأكثر أهمية كان مدعومًا، إن لم يكن بواسطة كارياتيد، ثم بواسطة عمود. يبدو أن واجهة أي مبنى تتنفس من أكثر التناوبات غير المتوقعة للانتفاخات والانخفاضات والخراطيش والضفائر ذات الأشكال الغريبة التي تذكرنا بأمواج البحر أو الأوراق الملتوية بشكل غريب. وبطبيعة الحال، كان كل شيء في الداخل أكثر روعة من الخارج.

لحسن الحظ، لقد وفر الوقت ما يكفي من التصميمات الداخلية لأسلوب الروكوكو حتى نقدرها. تم تأطير أسقف الغرف بزخارف جصية، وغالبًا ما كان مركزها مليئًا بسقف خلاب، وكانت تجعيد الشعر من تيجان الأعمدة "تتدفق" إلى السقف، وكانت الجدران مغطاة بالجص واللوحات، ومغطاة بالحرير المنقوش أو المنقوش جلد، ومزخرف بالعديد من المرايا ذات الإطارات المذهبة. كما حدث المزيد من الزخارف الغريبة.

على سبيل المثال، التقليد الأكثر إقناعًا لمادة من مادة أخرى، أو منحوتة مدمجة في لوحة أو تتدفق داخلها بشكل عضوي بحيث لا يمكن للمرء أن يفهم أين ينتهي المستوى ويبدأ الحجم إلا عن طريق اللمس.

كانت هذه الغرف المذهبة ذات المرايا مليئة بأثاث الدمى - أرائك وكراسي بذراعين من الديباج والساتان على أرجل رفيعة مذهبة وطاولات ووحدات تحكم منحوتة مطعمة بألواح خشبية نادرة وعرق اللؤلؤ والبرونز. يبدو أن أي قطعة أثاث، بالإضافة إلى غرضها الرئيسي، كان لها غرض ثانٍ لا يقل أهمية - وهو إرضاء العين وإسعادها.

مثالية جديدة

لم تكن النساء اللاتي يعشن في هذه المنازل مثل الجمال الرائع لتيتيان وروبنز. بالمعنى الدقيق للكلمة، لم يشبهوا كثيرًا النساء الحقيقيات على الإطلاق - كان هناك الكثير من التصنع في صورتهن. تمدد في مشد يشبه الزجاج، مسحوق إلى بياض ورقي، أثاره ذباب الساتان والمخمل، يشبه التماثيل الخزفية الهشة. ربما كان هذا المثل الأعلى الجديد بمثابة نوع من الاستجابة للسنوات الأخيرة من حكم لويس الرابع عشر. خلال فترة حكمه الطويلة، قام ملك الشمس بتغيير العديد من المفضلات - من الأولى من السيدة الشابة والخجولة الأولى مدموزيل دي لا فاليير (التي قتل دوما ابنه آثوس بسببها) إلى السيدة مينتينون شديدة الأخلاق، والتي حكمت طوال حياته السنوات الثلاثين الماضية، والتي في عهد فرساي "أصبحت حزينة للغاية حتى أن الكالفينيين كانوا يعويون من الألم". بعد تراجع ملك الشمس، كان الوريث الحي الوحيد - حفيده الأكبر لويس - لا يزال صغيرًا، وتولى السلطة مؤقتًا ابن أخ الملك الراحل - دوق فيليب أورليانز.

"وفقًا لشهادة جميع السجلات التاريخية، لا شيء يمكن مقارنته بالعبث الحر والجنون والترف الذي كان يتمتع به الفرنسيون في ذلك الوقت".كتب أ.س. بوشكين في كتابه "عربة بطرس الأكبر". — السنوات الأخيرة من عهد لويس الرابع عشر، التي تميزت بالتقوى الصارمة للمحكمة والأهمية واللياقة، لم تترك أي أثر. دوق أورليانز، الذي يجمع بين العديد من الصفات الرائعة مع الرذائل بجميع أنواعها، لسوء الحظ، لم يكن لديه حتى ظل من النفاق. لم تكن العربدة في القصر الملكي سرا بالنسبة لباريس: كان المثال معديا... الجشع للمال كان ممزوجا بالعطش للمتعة واللهو؛ اختفت العقارات: هلكت الأخلاق؛ ضحك الفرنسيون وقاموا بالحساب، وانهارت الدولة أمام الجوقات المرحة من المسرحيات المسرحية الساخرة.».

ونتيجة لوصاية العرش، حصلت المحكمة الفرنسية على أسوأ سمعة في أوروبا - واستعادت لقب "الرائد". بعد أن تولى السلطة بعد وفاة عمه، لم يحسن لويس الخامس عشر سمعة البلاط على الإطلاق - مثل دوق أورليانز، عاش محاطًا بالعديد من العشيقات، الدائمات واللحظيات، وأعطى التاريخ عبارة "من بعدنا، حتى "طوفان"... ولكن هذا هو بالضبط ما أضر بشدة بحكم البلاد وسمح لأسلوب الروكوكو السحري بالازدهار.

ولهذا السبب جزئيًا علينا أن نشكر أشهر مفضلاته - جين أنطوانيت بواسون، المعروفة باسم ماركيز دي بومبادور. كانت يكرهها الشعب ويحبها أهل الفن، دمرت فرنسا ورعت الكتاب والفنانين. لقد كانت أيضًا معيارًا حقيقيًا لامرأة الروكوكو - صغيرة الحجم، مستديرة الوجه، ذات أكتاف مائلة وخصر رفيع.

مكياج على طراز الروكوكو

على عكس القرن السابع عشر، الذي كان يقدر ملامح المرأة المنتظمة، وفخامة وأشكالها الرشيقة، أحب القرن الشجاع عدم نضج "المراهقات"، والأجساد الناعمة المدللة التي لم تعرف أبدًا لا عملًا ولا جهدًا آخر، والشباب الأبدي - أو على الأقل وهمه. بالمناسبة، الجمال المثالي لم يكن مطلوبًا - بعد كل شيء، يمكن تصحيح أي عيب بسيط في المظهر باستخدام مستحضرات التجميل أو تصفيفة الشعر أو الملابس. وكان كلاهما أسلحة قوية.

تم استخدام مستحضرات التجميل الزخرفية بسخاء شديد في ذلك الوقت. للحصول على بشرة خزفية، قام كل من الرجال والنساء بوضع البودرة بشكل كبير، وتلوين خدودهم وصدغهم وجفونهم باللون الأحمر، والشفاه بأحمر الشفاه، وتحديد العيون للتأكيد على تعبيرهم، ورسم الحواجب، وتجعيد الشعر، وتمشيطه ومسحوقه حتى اللون الأبيض. تم تعزيز إشراق الجلد بواسطة "الذباب" - شامات مزيفة مقطوعة من المخمل الأسود أو التفتا. وفقًا للأسطورة، تم اختراعها في القرن السابع عشر على يد دوقة نيوكاسل، التي لم تكن تتمتع ببشرة جيدة. بعد أن اخترقت فرنسا، تحول الذباب في غضون سنوات قليلة من وسيلة للتمويه إلى الكلمات الصامتة لـ "لغة شجاعة": زوج من الشامات ملتصقة فوق الشفة العليا وعلى الصدر الأيسر أبلغت السيد أن الطريق من الشفاه يؤدي إلى وإلى القلب منظر أمامي بين المعبد والعين يتحدث عن شغف سيدتها، منحوت على شكل هلال وعد بموعد مسائي. ومع ذلك، فإن الهلال أو النجمة أو القلب لم تكن الأشكال الأكثر غرابة - ففي بعض الأحيان تم قطع الذباب على شكل كيوبيد وسفن وعربات.

خلال "عهد الروكوكو"، تغيرت تسريحات الشعر النسائية بطرق غير متوقعة وغريبة. في بداية القرن الثامن عشر، كانت الموضة هي الشعر الصغير المزخرف بشكل متواضع، ذو اللون الأبيض الناعم والمجعد قليلاً، ولكن بحلول الثلاثينيات كان قد كبر وتم تزيينه بتجعيد الشعر المتساقط على الكتفين والعقدة في الخلف.

أصبحت زوجة لويس السادس عشر، ماري أتوانيت، التي كانت تتمتع بشعر فاخر، ممرضة حقيقية لمصففي الشعر - بعد كل شيء، بعد كل شيء، توصلت السيدات إلى طرق أكثر بياضًا وأكثر روعة لتزيين رؤوسهن. حجم شعرك لم يكن كافيا لذلك، وقدمت إحدى مجلات الموضة الباريسية للنساء النصيحة التالية: " يجب على كل سيدة ترغب في جعل شعرها يتماشى مع أحدث الأذواق، شراء وسادة مرنة تناسب حجم رأسها تمامًا. بعد أن قمت بتصفيف شعرك ومسحه ودهنه بشكل صحيح، ستحتاج إلى وضع وسادة تحته ورفعه إلى الارتفاع المطلوب..."وليس من المستغرب - بعد كل شيء، ارتفعت تسريحات الشعر بمقدار نصف متر أو أعلى، لذلك كان من المستحيل الاستغناء عن الإطارات والدعم. تم تزيين تسريحات الشعر هذه ليس فقط بالزهور والأشرطة والريش، ولكن أيضًا بالدمى المصنوعة بمهارة كاملة - على سبيل المثال، بمناسبة ولادة ابن لدوقة شارتر، ابتكر صانع القبعات الشهير ليونارد بوليار تسريحة شعر للأم الشابة مع ممرضة تحمل طفلها بين ذراعيها. استجاب فن تصفيف الشعر لأي حدث بحساسية شديدة لدرجة أنه في عام 1774 كتب أحد الأجانب: " يمكن معرفة الأخبار اليومية من خلال النظر إلى رؤوس النساء».

بالطبع، تسببت هذه الموضة في السخرية (الصحافة في ذلك الوقت كانت مليئة بالرسوم الكاريكاتورية للجمال مع تسريحات الشعر المذهلة) وسخط "سيدات المدرسة القديمة"، ولكن متى اهتم مصممو الأزياء بآراء الأمهات والجدات؟ ولمكافحتها بشكل خاص، ابتكر ليونارد بوليار نفسه قبعة ذات زنبرك داخلي، مما سمح للسيدة الشابة بمضاعفة حجم غطاء رأسها ثلاث مرات بمجرد اختفائها عن أعين أقاربها الذين لم يوافقوا على الموضة الجديدة .

وبطبيعة الحال، فإن فن الخياطين لم يواكب تصفيف الشعر، ولكن أزياء الفساتين في العصر الشجاع تغيرت أيضا في كثير من الأحيان.

على الرغم من بقاء شيء واحد دون تغيير - كان من المفترض أن تبدو النساء اللواتي يرتدين فساتين الروكوكو مثل الدمى الساحرة. في الموضة في هذا الوقت، لا توجد تعديلات على النمو؛ ملابس الفتيات المراهقات والسيدات في سن جداتهن لا تُصنع فقط بقصات مماثلة، ولكن أيضًا من نفس الأقمشة.

الساتان والحرير والمخمل والديباج والمزينة بشرائط وأقواس وكشكشة وتطريز - كانت التنانير متعددة الطبقات لهذه الفساتين خصبة مثل الوردة المقلوبة المزهرة بالكامل، وأصبحت رائعة أكثر فأكثر كل عام. تم ضمان عرض هذه التنانير من خلال اللوحات التي يتم ارتداؤها تحتها من عظم الحوت. بالمناسبة، بفضل هذه الموضة، زاد استخدام عظم الحوت كثيرًا لدرجة أنه في عام 1772 خصصت الولايات العامة لهولندا 600 ألف فلورين لتطوير جمعية صيد الحيتان في فريزلاند. ومن الواضح أن الجمال لا يستطيع أن يدخل كل باب دون أن ينعطف جانباً، لكن مصممي الأزياء تحولوا أخيراً إلى الهندسة واخترعوا تماثيل قابلة للطي.

بالمناسبة، على الرغم من كل البهاء، لم تكن هذه الفساتين طويلة على الإطلاق، لأنه حينها لن تتمكن السيدات من إظهار أرجلهن الصغيرة وأحذيتهن المذهلة. بالنظر إلى صور القرن الثامن عشر، لاحظت بلا شك مدى صغر أرجل الجمال في ذلك الوقت. بالطبع، قام الفنانون بإطراء النماذج قليلا - ولكن ليس كثيرا. الحقيقة هي أن قطع الأحذية في ذلك الوقت بكعب زجاجي "فرنسي" جعل القدم أصغر حجمًا بصريًا. وقد تم تحقيق ذلك بسبب حقيقة أن الكعب قد تم إزاحته بقوة نحو منتصف الحذاء، مما ترك الكعب معلقًا في الهواء.

كانت أدوات التعذيب الطوعي هذه مصنوعة من الجلد والجلد المدبوغ والساتان والديباج والمخمل. غالبًا ما كان كعوب أحذية السيدات النبيلات (بارتفاع أربعة أصابع) مغطاة بالجلد الأحمر. تضمنت الزخرفة أبازيم صغيرة، مرشوشة أحيانًا بالأحجار الكريمة والأقواس والريش والورود والزهور الاصطناعية. كان المشي في مثل هذه الأحذية غير مريح ومتعب - ولكنه جميل. ومع ذلك، إذا قمت بتجميع كل ما تعلمته بالفعل عن أزياء الروكوكو، فإن إزعاج الأحذية يبدو أقل المشاكل. وستبدو هشاشة بطلات لعبته خادعة - ففي النهاية كان لديهن ما يكفي من القدرة على التحمل للرقص والتآمر والسحر وكتابة الكتب واللوحات وإنجاب الأطفال في كل ما سبق (بما في ذلك مشد ذو أربطة ضيقة ...

ثم انتهى العصر الشجاع بأكثر الطرق قسوة وحزنًا - بثورة سحقت السيدات الساحرات وسادتهن البودرة بأحجار الرحى ، وفي الوقت نفسه أنجبت جماليات جديدة - صارمة وعملية ومباشرة ومملة. تجعيد الشعر المذهّب الساحر، والعباءات والشعر المستعار البودرة، والرعاة والرعاة الخزفيين، ولوحة واتو الناعمة وضربات فرشاة فراغونارد الخفيفة - كل هذا سيكون غريبًا.

لقد مر عصر الروكوكو منذ فترة طويلة، لكن أصداءه لا تزال محفوظة. وهذه ليست فقط الأعمال الفنية في ذلك الوقت، ولكن أيضا عناصر الموضة. لا يزال الكثير من الناس في حيرة من أمرهم بشأن كيفية تصفيف شعرهم بأسلوب الروكوكو أو تكرار مكياجهم.وهذا ليس بالأمر السهل حقًا.

أحكام عامة حول تسريحات الشعر الروكوكو

تميزت تسريحات الشعر في عصر الروكوكو بتعقيدها. في البداية كان الأمر مجرد سحب الشعر وسحبه للأعلى. ولكن بعد ذلك بدأوا في جعلهم طويلين جدًا، مع الكثير من الزخارف التي تستخدم الزهور والريش والأشرطة واللؤلؤ... كان من الصعب أن تفعل شيئًا بشعرك بنفسك، لذلك كان لكل سيدة في البلاط مصفف شعر شخصي أو زائر .

في بعض الأحيان كانت تصفيفة الشعر تستغرق وقتًا طويلاً وبشكل مؤلم حتى أن المرأة ارتدتها بعد ذلك لمدة أسبوع. حاولت المشي والنوم بحذر شديد حتى تظل كل تجعيدة في مكانها. في بعض الأحيان، تم نسج القبعة مباشرة في الشعر، مما جعل المظهر أكثر غرابة. ولكن هذا هو بالضبط ما أرادته السيدات. كانت تسريحات الشعر الروكوكو نوعًا من معايير الأسلوب.

الروكوكو اليوم

لا تستطيع الفتيات المعاصرات حتى تخيل مقدار العمل الذي يتطلبه مصففو الشعر لتصفيف شعرهن. بعد كل شيء، لم يكن لديهم موس، ولا مثبتات شعر، ولا مكواة تجعيد. اليوم، نادرا ما تستخدم تسريحات الشعر الروكوكو لارتداء اليومي. في كثير من الأحيان يتم تصنيعها لعروض الأزياء أو العروض المسرحية. تحظى تسريحات الشعر الزفاف بأسلوب الروكوكو بشعبية كبيرة أيضًا. لا توجد تعليمات مفصلة لهم خطوة بخطوة، ولكن هناك مبادئ أساسية يمكن اتباعها.

1. لا تبخل على مثبتات الشعر. ثبتي كل تجعيدة وكل خصلة بها؛
2. لا الانفجارات. إذا كان لديك، فسيتعين عليك تصفيفه في شعرك، وتثبيته باستخدام مثبت الشعر؛
3. تعتمد جميع تسريحات الشعر الروكوكو على مشط خلفي مرتفع، لذا كن مستعدًا لأن الشعر سوف يتشابك بعد فك التضفير؛
4. يمكن إخفاء أي تسريحة شعر تقريبًا على شكل روكوكو بفضل الملحقات. ابحث عن أفكار على الإنترنت، وادرس الصور القديمة لسيدات البلاط وحاول صنع دبوس الشعر الخاص بك.

العروس على طراز الروكوكو

إذا قررت إعادة خلق أجواء هذا العصر في حفل الزفاف الخاص بك واختيار الفستان المناسب المناسب، فأنت بحاجة إلى تصفيف شعرك بأسلوب ذلك الوقت. من غير المحتمل أن تكون قادرًا على القيام بذلك بيديك، لذلك تلجأ العرائس في أغلب الأحيان إلى الصالونات أو إلى صديقاتهن الماهرات. دعونا نقدم مخططًا خطوة بخطوة لتصفيفة الشعر بأسلوب الروكوكو.

لا يجب عليك إعادة إنشاء تسريحة شعر عملاقة لحضور حفل زفاف. سيكون من غير المريح والصعب على العروس أن تفعل شيئًا كهذا في المنزل. لذلك، كعينة، سنختار الخيار المعروض في الصورة أدناه. متواضع وحديث ولكن بروح الروكوكو - بمشط خلفي وبدون غرة.

1. نأخذ خصلة كبيرة من الجبهة ونقوم بتمشيطها للخلف؛
2. نصلحه بالورنيش وننشئ الحجم. نقوم بتثبيت الخصلة باستخدام دبابيس في أعلى الرأس؛
3. نقوم بجمع بقية الشعر. تُظهر الصورة تصفيفًا سلسًا، ولكن إذا رغبت في ذلك، يمكن تصفيف الشعر مسبقًا. وإذا كان هناك موجات جميلة على الرأس، فسيكون أقرب إلى ذلك العصر. لا تنس إصلاح تجعيد الشعر بالورنيش.
4. نأخذ خيوطًا صغيرة من الذيل، ونقوم بتجعيدها بمكواة تجعيد ونثبتها على الرأس باستخدام دبابيس الشعر ودبابيس الشعر؛
5. يجب وضع الضفائر الناتجة على الرأس لإخفاء الشريط المطاطي الذي يحمل الذيل تمامًا.

كلما كان المنتفخ أكثر ضخامة، وكلما قمت بعمل ذيل حصان أعلى، كلما أصبح تصميمك مثل الروكوكو. إذا كان شعرك كثيفًا جدًا، فلا يمكنك عمل ذيل حصان، ولكن ليس كل الخيوط. يمكنك تزيين تسريحات الشعر الزفاف بأسلوب الروكوكو بأي شكل من الأشكال. وسيكون من الأفضل لو كانت شرائط الساتان بلون فستان الزفاف والزهور والاكسسوارات المختلفة والريش.

فيديو: خيارات تصفيفة الشعر بأسلوب الروكوكو

القرن الثامن عشر كانت ذروة تسريحات الشعر والشعر المستعار للسيدات. لم يسبق أن ظهر تنوع الموضة و"دراماها" بهذا الوضوح كما كان الحال في عصر الروكوكو. تتقلب الموضة باستمرار بين طرفين - من تسريحات الشعر العالية إلى المنخفضة والعكس صحيح. في النصف الأول من القرن الثامن عشر، استمرت تسريحات الشعر النسائية في فرنسا في البقاء ضخمة وثقيلة. في الأساس كرروا الصور الظلية تصفيفة الشعر "على غرار فونتانجيس"مع تغييرات طفيفة. سرعان ما تبدأ تصفيفة الشعر العالية التي يبلغ ارتفاعها 2 قدم (62 سم) في التساقط وتسمى "خزانة ذات أدراج Fontange" - "مريحة".

كانت زوجات البرجوازية يرتدين شعرهن بشكل أكثر تواضعًا: "a la Kulbit" و "a la Mouton". في عام 1712، أصبح "النافورة" غير عصري واختفى. يفقد الملك لويس الرابع عشر اهتمامه السابق بالموضة ويخضع تمامًا لتأثير آخر مفضلاته مدام مينتينون، وهي امرأة متدينة ومتواضعة ترتدي تسريحة شعر سخيفة ومسطحة، والتي تلقت الاسم اللاذع "التواضع". كان على جميع سيدات البلاط تمشيط شعرهن "على غرار ماينتنون".

منذ عام 1725 (في بلاط لويس الخامس عشر، ظهرت تسريحات الشعر الصغيرة والأنيقة التي كانت تحتوي على البودرة بشكل كبير في الموضة. وكانت تسريحات الشعر هذه تسمى "بودرة صغيرة". وكانت تقريبًا متماثلة بالنسبة للرجال والنساء. وكان الشعر مجعدًا في تجعيدات خفيفة، مثل قوقعة، ووضعت حول الرأس في إكليل عريض، تاركة الجزء الخلفي من الرأس ناعمًا. كانت تصفيفة الشعر النسائية تحتوي على تجعيدين أفعوانيين آخرين ينزلان إلى الصدر المنخفض للغاية. كانت هذه الكونتيسة كوسيل، المفضلة لدى ناخب ساكسونيا أوغسطس الثاني، لذلك سميت تصفيفة الشعر باسمها.

أولت ماريا ليسزينسكا، البولندية الأصل، الكثير من الاهتمام لمظهرها وخزانة ملابسها. في عام 1725 تزوجت من لويس الخامس عشر وفعلت الكثير من أجل تطوير الموضة في البلاط الملكي. قامت بتحسين تسريحة شعر الكونتيسة كوسيل، وزينتها بريشة وبروش، وأطلقت عليها اسمًا "بولونيز".

بدت السيدات والسادة في البلاط "بلا عمر" مثل الدمى الخزفية، ليس فقط بوجوههم وشعرهم المبيض للغاية، وفساتينهم وقمصانهم المصنوعة من الحرير بأكثر الألوان رقة، ولكن أيضًا مع اللدونة التي تشبه الدمية في آداب البلاط المحفوظة، والتي كان ارتكاب الخطأ أمرًا لا يمكن إصلاحه مثل كسر الخزف الرقيق العصري. لكن النعمة الراقية للرؤوس البيضاء الصغيرة لم تسود لفترة طويلة. في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، ظهرت صورة ظلية جديدة لتصفيفة الشعر، وهي ليست أنيقة للغاية على شكل "على شكل بيضة". كان الشعر منفوشًا وممشطًا بسلاسة فوق الجبهة. تم وضع تجعيدتين أنبوبيتين كثيفتين من الأذن إلى الأذن عبر التاج وحتى أعلى نقطة في تصفيفة الشعر. تم ربط العقدة، ذات الشكل المسطح إلى حد ما، بالظهر. في بعض الأحيان لم يصنعوا تجعيد الشعر، بل تجعيد الشعر، ووضعهم بالتوازي مع بعضهم البعض في نفس الاتجاه، ولف تجعيد واحد أو اثنين بالقرب من الأذن وخفضهم على الكتف. كانت تصفيفة الشعر مزينة دائمًا بالورود، وكانت الضفيرة مزينة باللؤلؤ.

ولكن بحلول منتصف القرن، زادت تسريحات الشعر مرة أخرى، وكذلك التنانير المصنوعة من عظم الحوت. قال جان دي لا برويير، عالم الأخلاق الفرنسي الشهير (الذي كان معلم دوق بوربون) بغضب: «كما يجب قياس السمكة دون الأخذ بعين الاعتبار الرأس والذيل، كذلك يجب فحص المرأة دون الالتفات إلى حجمها. تسريحة شعرها وحذائها." تظهر تصفيفة الشعر "الشريط" - "بيرم". تم دفع الشعر المجعد إلى الداخل ووضعه عالياً فوق الجبهة في قطعة خبز ذات أشكال مختلفة. بدأوا في ارتداء تسريحات الشعر مثل "التاج" و "الإكليل". تورساد- (فرنسي - ضفيرة) كانت إما جديلة أو خيوط طويلة ملتفة متشابكة مع شرائط ولآلئ وتوضع على شكل أغطية الرأس هذه.

تميز اعتلاء عرش لويس السادس عشر بأمرين: زيادة غير مسبوقة في الدين الوطني لفرنسا وظهور تسريحة شعر جديدة ""زهور الملكة""مزينة بآذان الحبوب والوفرة. وكانت هذه بداية جنون تصفيف الشعر. قريبا جدا سوف تحل الموضة محل تسريحات الشعر السابقة الأكثر تواضعا في عصر الروكوكو المبكر. الملكة نفسها تحدد النغمة. في الستينيات والسبعينيات، كانت تسريحات الشعر عبارة عن هياكل كاملة يبلغ ارتفاعها نصف متر، والتي أقامها مصففو الشعر المهرة. يستمر العمل لعدة ساعات. تقدم صحيفة "Courrier des Dames" الباريسية لعشاق الموضة نصيحة أخرى: "يجب على كل سيدة تريد أن تجعل شعرها يتماشى مع أحدث الأذواق أن تشتري وسادة مرنة تتناسب تمامًا مع حجم رأسها. بعد أن قمت بتصفيف شعرك ومسحه ودهنه بشكل صحيح، ستحتاج إلى وضع وسادة تحته ورفعه إلى الارتفاع المطلوب..." يتنافس مصففو الشعر في العاصمة مع بعضهم البعض، ليس فقط تسريحات الشعر غير المرئية حتى الآن، ولكن أيضًا أسماء لم يسمع بها من قبل: "زودياك"، "موجات عاصفة"، "صياد في الشجيرات"، "كلب مجنون"، "دوقة"، " "الناسك"، "الملفوف"، "الفارس"، "الحديقة"، "ابتسامة الملاك"، "البهجة المتفتحة"، "البساطة الجميلة".

يوجد وصف مميز للغاية لتسريحات شعر النبلاء في مقالات غالينا سيريبرياكوفا "نساء الثورة الفرنسية": "تنافست ديان بوليجناك والأميرة لامبال مع بعضهما البعض لإخبار ماري أنطوانيت بشائعات القصر المبتذلة، بينما كان أربعة مصففي شعر يعملون على الشعر الملكي". تصفيفة الشعر للساعة السادسة على التوالي. يتطور باستمرار حليقة ثلاثمائة وثانية على الجزء الخلفي من الرأس، ويهدد القارب الشراعي، المرفوع على الدوار المخضوض، بالسقوط. لقد سئمت الملكة من تغطية وجهها بدرع ورقي، فالتصق المسحوق الذي تم رشه بكثرة على شعرها بوجهها على شكل كتلة بيضاء. في زاوية البدوار، تتجول مدام روز بيرتين، مصممة ملابس الملكة، بمساعدة عشر خادمات، لتضع ثوبًا منسوجًا مصنوعًا من أجود أنواع الحرير الصيني ومخمل ليون على أريكة منسوجة بالورود.

بوليار هو موهوب الموضة.

كان ليونارد أوتييه اللامع، الملقب بوليار - "الرائع"، مصفف شعر البلاط وصانع القبعات لصاحبة الجلالة ماري أنطوانيت. “...إن مصمم الأزياء الموهوب متطور، ولطيف، ومهذب، وبكلمة واحدة، مصمم أزياء حقيقي، وهو يتوافق تمامًا مع النوع، والعديد من الأمثلة المعروفة لنا جيدًا. معاصره، الشاعر، ترك سطورًا من الثناء مخصصة لبوليار - أرخميدس الموضة، الساحر الذي يتحكم في أذواق العميل في متجره الفاخر:

بوليار، الكثير من الروائع، رائعة جدًا،
التي زينت بها وطنك،
يؤكد موهبتك الهائلة.
أنت تحمل قضيبًا ثمينًا،
ما تحولت الإمبراطورية الفرنسية
إلى إمبراطورية السعادة والروعة.

قدم بوليار للملكة وردة عطرة من صنعها، انفتح قلبها ليكشف عن صورة مصغرة لجلالتها. بدا هذا مسيئًا جدًا لروز بيترين، التي سعت إلى الاستبداد على عملائها رفيعي المستوى ورفضت لفترة طويلة تنفيذ أوامر الأميرة دي لامبال، الجاني في معرفة بوليار بماري أنطوانيت.

وكانت الدائرة الداخلية لماري أنطوانيت أيضًا من عملاء بوليار. مدام دي ماتينيون، المعروفة بتصرفاتها الجريئة (حتى في يوم إعدامها، ظلت صادقة مع نفسها: صعدت السقالة ذات اللون الأحمر وفي ثوب أنيق)، واختتمت كلامها بـ كوفر عظيمالاتفاق: أربعة وعشرون ألف جنيه وهو يمنحها تسريحة شعر جديدة كل يوم. كانت تسريحات الشعر هذه عالية جدًا لدرجة أن "السيدات ركبن عرباتهن على ركبهن أو انحنين إلى أقصى الحدود. يبدو أن وجوههم مغروسة في منتصف الجسم..."، كما كتبوا عام 1775.

تطلبت تصفيفة الشعر الكثير من دبابيس الشعر وأحمر الشفاه والبودرة، فحاولوا الحفاظ عليها لأطول فترة ممكنة، دون تفكيكها لعدة أيام، أو حتى أسابيع. أثناء النوم، استخدمت السيدات مساند رأس خاصة تسمح لهن برفع شعرهن للأعلى. كان ليونارد بوليار الشهير هو أول من ابتكر تسريحات الشعر التي كانت جزءًا لا يتجزأ من غطاء الرأس. إن إبداع مصفف الشعر الموهوب وخيال الملكة الذي لا يمكن كبته أعطى للعالم روائع مثل "انفجار الحساسية" و "الحسي" و "العاطفة السرية". بالمقارنة مع "الفراشة" الشاحبة أو "الفراشة" المتواضعة في الفترة السابقة، كانت هذه قصات شعر ضخمة ومعقدة كانت جزءًا لا يتجزأ من غطاء الرأس. لقد عكست الأحداث الدولية والتقدم التكنولوجي.

القبعاتبالطبع، كانت موجودة بشكل مستقل. اخترع المايسترو الشهير اتجاهًا كاملاً في صناعة القبعات: "القبعات المزاجية"- كانت هذه أسماء الهياكل الفاخرة المنقوشة في تسريحات الشعر الفاخرة للسيدات الراقيات. كان الهدف منها التعبير عن الأفكار والمشاعر السرية للشخص الذي يرتدي هذه القبعة. تحوم الفراشات حول رؤوس السيدات التافهات - تحدث قطيع كامل من رسل الحب عن البحث عن رجل نبيل أو تشجيعه على المغازلة، وتحدثت التوابيت وجرار الحداد عن الكآبة بسبب الحب الضائع. بالنسبة لدوقة شارتر، التي أنجبت ابنًا في عام 1775 (لويس فيليب المستقبلي)، ابتكر ليونارد تسريحة شعر مع ممرضة فاخرة جالسة تحمل الطفل بين ذراعيها. شخصيات صغيرة- أصبحت الحلي وسيلة ضرورية لإنشاء الصورة المقصودة. من الآن فصاعدا، كان لديهم حياة مستقلة في العملية المستمرة لإنشاء زي. لقد سمحوا لأصحاب القبعات ومصففي الشعر بتجسيد أي تخيلات: الأحداث السياسية والمعارك والانتصارات والتجارب والنجاحات المسرحية والقيل والقال في الصالون - كل شيء كان بمثابة ذريعة لإنشاء مجوهرات جديدة وتزيين نماذج جديدة من القبعات وتسريحات الشعر.

كتب رحالة أجنبي في عام 1774: "يمكن معرفة الأخبار اليومية من خلال فحص رؤوس النساء". تُظهر الصورة إحدى روائع موهبة ليونارد بوليار في تصفيف الشعر - تسريحة شعر "a la frigate" يصل ارتفاعها إلى 35 سم، مخصصة لانتصار الفرقاطة الفرنسية "La Belle Poule" عام 1778 على البريطانيين. وفي أحد الأيام زارته امرأة إنجليزية نبيلة وقالت: "أنا أرملة الأميرال، وأنا أعتمد على ذوقك وخيالك". وبعد يومين حصلت على "القبعة الإلهية"، كما كتبت الكونتيسة أديمارسكايا في مذكراتها: كان الغاز المتجعد بمثابة أمواج البحر، وطفت عليها سفينة مصنوعة من الدانتيل والمجوهرات، ورفرفة علم الحداد في عود الثقاب.

بشكل عام، بين عامي 1770 و1780، ومع اليد الخفيفة للملكة ماري أنطوانيت، التي كانت تتمتع بشعر فاخر، بدأت تسريحة شعر المرأة ترتفع إلى أعلى - أحياناً إلى ارتفاع يصل إلى 70، وأحياناً إلى 100 سم، وتبين أن أخرى كانت تسريحات الشعر أكبر بعدة مرات (أحيانًا 8) من رأس عشيقتها. ابتكر السيد ليونارد بوليار "غطاء للأم" حيث تم تركيب زنبرك خاص. بصحبة ربات البيوت المحترمات ، كان رأس مصممة الأزياء الشابة مغطى بقبعة محترمة ، ولكن بمجرد أن غادرت المتأنقة هذا المجتمع الصارم ، قامت بتحريك الربيع وتضاعف ارتفاع غطاء رأسها ثلاث مرات.
أصبحت فرنسا رائدة في مجال تسريحات الشعر. من اسم تصفيفة الشعر المعقدة، بدأ مصففي الشعر يطلق عليهم اسم مصففي الشعر. في باريس، تم إنشاء أكاديمية تصفيف الشعر من قبل مصفف صاحب السمو الملكي لويس الخامس عشر، ميتر ليغروس. كان الشعر المستعار والشينيون المربوط بشرائط والمزين بالريش والزهور "مكدسًا" حرفيًا على رؤوس النساء. من خلال التنافس مع بعضهم البعض، ابتكر الكوافرون وأنتجوا المزيد والمزيد من أنواع "الاصطناعية" الجديدة، في محاولة لإرضاء جميع الأذواق والتفضيلات، وكذلك وفقًا للتغيرات السياسية. يتزايد باستمرار عدد قصات الشعر المختلفة. وفي كتاب «مديح الحلاقين الموجهين للسيدات» تم إدراج 3774 منهم، ولم تتمكن سوى الثورة من تدمير موضة الشعر المستعار بشكل كامل.

تسريحات الشعر 1700-1780

في عام 1780، ابتكر السيد بوليار تسريحة شعر متقنة لماري أنطوانيت، مزينة بموجات من الشيفون والريش والمجوهرات. ولتحقيق ذلك، كان من الضروري إنشاء إطار. كان هذا الدعم مضفرًا بالشعر أو الحديد أو القضبان الخشبية. تم استخدام العشرات من قصات الشعر لمثل هذه قصات الشعر العالية. تم تثبيتها بالتتابع، في الصفوف. كانت الإطارات نفسها، حتى لا تثقل كاهلها، مليئة بمناديل كامبريك أو ورق رقيق جدًا، ولكن في بعض الأحيان، بعد زيارة مصفف الشعر، كانت السيدات يفتقرن إلى قمصان النوم - في لحظة الإلهام، استخدم السيد كل ما جاء في متناول اليد. يقولون أنه بمجرد أن قام ليونارد بوليار بتمشيط شعر الكونتيسة رازوموفسكايا، التي أرادت التباهي بتصفيفة شعرها الجديدة على الكرة. ولحسن الحظ، لم يكن هناك شيء في متناول اليد: الفواكه والأشرطة والمجوهرات - كل هذا كان قديمًا بالفعل. نظر حوله في الغرفة، ورأى سروال الكونت القصير المخملي الأحمر، فقصه على الفور بالمقص وصنع وسادة ضخمة، وزين بها شعره. حقق هذا البناء المذهل نجاحًا كبيرًا. وفي مرة أخرى، وضع أجنحة الحمام على رأس سيدة طموحة أخرى. كانت الحياة الساكنة للخضروات والفواكه هي الخيار الأكثر شيوعًا، إلا أنه في إنجلترا كان يطلق عليه "متجر الفاكهة"، وفي فرنسا - "الحديقة الإنجليزية".
في السنوات الأخيرة من القرن الثامن عشر، مع التغييرات في الأزياء، تغيرت تصفيفة الشعر إلى حد ما. لقد أصبحت أقصر - نوع تصفيفة الشعر "الأميرة لامبال". شكله غير متماثل. أصبحت الكتيبات غير عصرية. يتم تجعيد الشعر وتمشيطه. يتم استخدام المجوهرات بشكل أقل بكثير، وفي الثمانينات، أصبحت البودرة قديمة الطراز تمامًا. يتم استبدال الشعر المستعار الأبيض بشعر ذهبي وأحمر وكستنائي. يختفي الاحمرار، ولكن يظهر اللون الأبيض. أصبح في الموضة شعر مستعار صغير ذو تجعيد كبير وعقدة مسطحة في مؤخرة الرأس - "أنفانت" (طفل فرنسي) - هذا هو اسم تصفيفة الشعر التي اخترعتها الملكة ماري أنطوانيت. اختفى "مصففو الشعر" طويل القامة، وارتدت جميع سيدات البلاط شعرا مستعارا صغيرا مع تجعيد الشعر المرح.

في نهاية عهد لويس السادس عشر، ظهرت تسريحات الشعر الإنجليزية، الصغيرة والمنخفضة، في الموضة. منذ عام 1786 بدأوا في ارتداء تصفيفة الشعر "فرشاة"حيث يتم عمل حلقة طويلة من الشعر أو الشريط في الخلف.

Papillots – بكرو المستقبل.

لم يغن أي شاعر بإعجاب عن "فخ قلب الرجل" - تجعيد الشعر الأنثوي:

التأكيد على ضعف النظرة،
حيث يندمج الصدور والانتصار،
اثنين من تجعيد الشعر، مثل قذيفتين
لكي تأسر القلب عليك أن ترتدي...

لكن لم يفكر أحد أو يقول كيف يتم إنشاء هذه الضفائر بشكل مبتذل - بمساعدة ورق غير موصوف معطفوالتي لم يتم تصنيعها صناعياً. تقوم كل سيدة، قبل الذهاب إلى السرير، بلف لفافة ورق بشكل مستقل على شريط، وها هي تجدها - ورقة تجعيد. كانت هناك مكاوي تجعيد معروضة للبيع، وفي نهايتها كانت هناك فجوات مقعرة، مثل أنصاف المكسرات. تم تسخين الملقط، وتم وضع أداة تجعيد الشعر مع جرح حولها في هذه التجاويف وتسخينها. في المستقبل، ستتحول أدوات تجعيد الشعر، بعد أن غيرت اسمها، إلى "بكرو".

بائعي الشعر.

نمت تجارة الشعر أكثر فأكثر، وكانت الأزياء الفرنسية تسيطر على أوروبا: أصبح الخروج إلى المجتمع "بشعرك" غير لائق بكل بساطة! قام لويس الرابع عشر بتعيين 40 ضابطًا للشعر المستعار في الديوان الملكي، ثم مجموعة من 200 شخص لباريس بأكملها. في نهاية القرن الثامن عشر، ارتدى الجميع - الأرستقراطيون والبرجوازيون - شعرًا مستعارًا. ويطلق صانعو الشعر المستعار على أنفسهم بكل فخر لقب "فناني الشعر". إنهم يعملون بعناية فائقة: بعد كل شيء، تحتاج إلى اختيار الشعر المناسب ومعالجته وتمشيطه وتدريبه وإنشاء شعر مستعار وفقًا للمتطلبات: وفقًا للقياسات والحجم والطول المطلوب. في السوق، كانت قيمة شعر الفلاحات الشابات أعلى من خصلات نساء المدينة، في حين لم يكن شعر الرجال مطلوبا على الإطلاق. كان "الحلاقة" و"القصّون" يتجولون بشكل منهجي حول القرى والأديرة الفرنسية، محاولين الحصول على سلع ذات جودة عالية بشكل مباشر. كان الشعر الأحمر والذهبي الفاتح من اسكتلندا يحظى بشعبية كبيرة. كان الشعر الذهبي للبريتونيين ذا قيمة عالية. وبمرور الوقت، توقفت الفتيات عن التنازل طواعية عن ثرواتهن الطبيعية. ومع ذلك، تمكن "صائدو الشعر" من قطع ضفائر الفتيات الصغيرات بمهارة في الكنيسة أو في حديقة عامة أثناء المشي. في هذه الدوامة الضخمة، احتلت فرنسا موقعًا متميزًا للغاية: فقد جلب لها تصدير "الشعر الاصطناعي" عام 1865 أكثر من مليون فرنك.

بين طرفين.

كان لبداية عصر الروكوكو ميل لكل شيء مصغر: أرجل صغيرة، وأذرع رشيقة، وخصر دبور، ورأس صغير (في بداية القرن) بتسريحة شعر صغيرة، ووجه دمية بمكياج دمية من تمثال صغير من الخزف . تم استكمال كل ما يلزم للحصول على استدارة ممتعة بمساعدة السماكات، والتي كانت تسمى عادة "التراكبات". يجب أن يكون المظهر ضعيفًا، والشفاه متقلبة، والغمازات والذباب هي سمة إلزامية للمكياج (لن أكتب بشكل منفصل عن الذباب - هناك الكثير من الاختلافات حول هذا الموضوع على الإنترنت). الابتسامة اللطيفة هي السلاح الرئيسي في الكرة. شهدت بداية القرن الثامن عشر جنونًا عامًا باستخدام أحمر الخدود، والذي تم تطبيقه بسخاء على وجه مغطى بالفعل باللون الأبيض. وليس فقط الخدين، ولكن أيضًا حول الشفاه والمعابد ومنطقة العين تم تزيينها بأحمر خدود بني داكن جدًا. عصر عهد الوصي، الذي كان لديه ضعف خاص في الإراقة المتأخرة ووجبات العشاء الشهية، لم يكن بدون سبب جعله الطلاء الزخرفي الرئيسي - احمر خدود. وكان رجال الحاشية الذين طُلب منهم حضور هذه الاستقبالات متعبين لدرجة الإرهاق. تبرئة، وخاصة أن أحمر الخدود يخفي علامات التعب. قام الجميع، رجالاً ونساءً، بوضع طبقة سميكة من أحمر الخدود على وجوههم، مع إيلاء اهتمام خاص للجفون السفلية. كان يعتقد أن هذا يعطي نارًا خاصة للمظهر. ومع ذلك، كان حب السيدات للبودرة وأحمر الخدود مبررًا تمامًا، فقد جددت الألوان شباب الوجه وجعلت العيون تتألق، خاصة مع وميض الشموع الغامض. لذلك، شعرت نساء الموضة بالشباب والجاذبية، ورقصن في الكرات والحفلات التنكرية حتى سن الشيخوخة، وغازلن وانغمسن في عواطف الحب. بدأ البرجوازيون أيضًا في احمرار خدودهم، متبنين أزياء الأرستقراطيين، لكنهم فعلوا ذلك بشكل أقل سطوعًا وقاموا بتطبيق الطلاء على الخدين فقط.

بحلول نهاية الخمسينيات من القرن الثامن عشر، بدأ الشعور بالتغييرات وتلاشى الشغف بالاصطناعية تدريجياً. يرفض المجتمع الألوان الزاهية بشكل مفرط ويميل أكثر نحو الطبيعة.

كان لماري أنطوانيت، التي جلبت من النمسا الحب التقليدي لنظافة الجسم، التأثير الأقوى على المجتمع الراقي. “... كانت تستحم كل يوم، ويضاف إليها خليط من اللوز الحلو المقشر، والصنوبر، وبذور الكتان، وجذور الخطمي، وبصيلات الزنبق. بدلا من منشفة، استخدمت ملكة المستقبل كيسا صغيرا من النخالة. طالبت ماري أنطوانيت أيضًا بالنظافة التي لا تشوبها شائبة من حاشيتها، لذلك سرعان ما بدأ يطلق على حاشيتها مازحًا اسم "محكمة العطور". تسببت معايير النظافة الجديدة التي جلبتها ماري أنطوانيت من النمسا في البداية في سوء الفهم وعدم الثقة في المحكمة، ولكن تدريجيًا اعتاد الناس عليها وأصبحت إجراءات المياه هي القاعدة..."

لقد أحببت الزهور كثيرًا وفي نهاية حياتها وصفتها بشغفها الحقيقي. في أحد الأيام، طلبت الملكة من صانع العطور في بلاطها أن يصنع عطرًا يمتص أجواء Little Trianon التي تعشقها بالكامل. بعد دراسة أسلوب ماري أنطوانيت ولوحة جان لويس فيرجن والأرشيف الوطني الفرنسي، أعلنت إليزابيث دي فيدو أنها تعرف تركيبة العطر الملكي. وكانت النتيجة لها وعمل شركة العطور Quest International هو عطر M.A. Sillage de la Reine عبارة عن باقة رقيقة من الورود والسوسن والياسمين ومسك الروم وزهر البرتقال، مظللة بشكل مفضل بمكونات من خشب الأرز وخشب الصندل وتتحول إلى "قاعدة" من مسك الخيزران والعنبر.

خلد رسام البورتريه فيجي ليبرون، الفنان المفضل لدى الملكة، اختفاء أحمر الخدود اللامع من وجوه سيدات البلاط. الآن أصبح شحوب المجتمع الراقي رائجًا، ولكن دون مساعدة من التبييض. يعتاد الجسم على الاستحمام، ويصبح الاعتدال في الطعام هو القاعدة، مما يعيد الألوان الطبيعية للوجه ويغير تعابير وجهه بالكامل؛ تعبير حالم بابتسامة صادقة وخفيفة على وجه جميل - هذا هو معيار جمال الأنثى، والذي سيتم تعزيز متطلباته من خلال إعلان مبادئ المساواة العالمية.

تم تحديد فلسفة أسلوب الروكوكو من قبل النساء. قال بوشكين عن الوقت الذي كانت فيه فجر الروكوكو قد بزغ للتو: "لقد حكمت النساء". يعتبر الروكوكو أن الأشياء الأساسية في الحياة هي الاحتفال والمتعة الراقية والحب. لقد وصل التمثيل، "فن الظهور" في الحياة، إلى درجة من الكمال في هذا القرن حتى أن المسرح بأعرافه على خشبة المسرح قد تلاشى.

طوال القرن الثامن عشر. ستحدد الشهوانية والرقي أسلوب الملابس الأرستقراطية النسائية. في الموضة، شخصية رقيقة، خصر مرن، الوركين الناعمة المستديرة، رأس صغير، ثديين صغيرين مرتفعين، أذرع صغيرة، رقبة رقيقة، أكتاف ضيقة - تشبه المرأة تمثالًا خزفيًا أنيقًا.

جميع الأرستقراطيين، سواء كانت ماركيز دي بومبادور الفاخرة أو ماريا تيريزا الفاضلة، مع اليد الخفيفة لدوقة شروزبري، كانوا يرتدون تنانير معتدلة مع إطار وتسريحة شعر صغيرة متواضعة وبودرة خفيفة، مزينة بباقات أو قطع شعر من الدانتيل.

ماركيز دي بومبادور

الإمبراطورة النمساوية ماريا تيريزا

كان امتلاء التنورة متناغمًا مع تصفيفة الشعر وكان صغيرًا نسبيًا

ومع ذلك، مع ظهور ماري أنطوانيت على المسرح التاريخي، اكتسبت البانيرز (في روسيا - فيجما) تدريجيًا أبعادًا مرعبة. بحلول عام 1725، وصل قطرها إلى 7 أقدام أو أكثر، ونتيجة لذلك تم استبدال السلة المستديرة بالتين المزدوج، عندما تم تثبيت شكلين نصف قبة (لكل ورك على حدة) بضفيرة عند الخصر.

تنورة بانير مع المرفقين

تنورة الجندول هذه (مسطحة من الأمام والخلف)

ومع ذلك، فإن عرض هذه التنورة خلق الكثير من الإزعاج لمالكها... على وجه الخصوص، كان من المستحيل الدخول إلى العربة أو المرور عبر الباب. وسرعان ما قام الخياطون الفرنسيون بتحسين هذا النموذج، حيث قدموا تصميمًا بارعًا، وإن كان معقدًا للغاية: سلة معدنية، كانت أجزائها الفردية مفصلية ومتحركة. تم التحكم بها باستخدام شرائط تم إطلاقها من خلال شقوق صغيرة على سطح التنورة.

مع زيادة عرض التنورة، زاد ارتفاع تسريحات الشعر النسائية. بدأ كل شيء بشكل متواضع...:-)

ومع ذلك، بالفعل في السبعينيات، كانت تسريحات الشعر عبارة عن هياكل كاملة يبلغ ارتفاعها من 50 إلى 100 سم، وتم بناءها من قبل مصففي الشعر المهرة لعدة ساعات.

لقد وصل عصر جنون تصفيف الشعر، والذي تميز بظهور تسريحة شعر الملكة فلاورز المزينة بسنابل الحبوب والوفرة.

يتنافس مصففو الشعر في العاصمة مع بعضهم البعض، ليس فقط تسريحات الشعر غير المرئية حتى الآن، ولكن أيضًا أسماء لم يسمع بها من قبل: "زودياك"، "موجات عاصفة"، "صياد في الشجيرات"، "كلب مجنون"، "دوقة"، " "الناسك"، "الملفوف"، "الفارس"، "الحديقة"، "ابتسامة الملاك"، "البهجة المتفتحة"، "البساطة الجميلة".

إن إبداع مصفف الشعر وصانع القبعات الموهوب ليونارد أوتييه، الملقب بوليار - "الرائع" والخيال الذي لا يمكن كبته للملكة ماري أنطوانيت أعطى للعالم روائع مثل "انفجار الحساسية"، و"الحسي"، و"العاطفة السرية". بالمقارنة مع "الفراشة" الشاحبة أو "الفراشة" المتواضعة في الفترة السابقة، كانت هذه تسريحات الشعر الضخمة والمعقدة التي كانت جزءًا لا يتجزأ من غطاء الرأس. لقد عكست الأحداث الدولية والتقدم التكنولوجي.

أغطية الرأس، بالطبع، موجودة بشكل مستقل. اخترع المايسترو الشهير اتجاهًا كاملاً في صناعة القبعات: "القبعات المزاجية" - كان هذا هو اسم الهياكل الفاخرة المنقوشة في تسريحات الشعر الفاخرة للسيدات المتطورات. كان الهدف منها التعبير عن الأفكار والمشاعر السرية للشخص الذي يرتدي هذه القبعة.

تم التضحية بالراحة والنعمة والجمال من أجل أزياء صاحبة الجلالة. على الرغم من المضايقات الواضحة لتسريحات الشعر هذه، نامت السيدات ورؤوسهن على منصات خاصة، وتم وضع إطارات خاصة على رؤوسهن وكان هذا الدعم مضفرًا بالشعر أو الحديد المخفي أو القضبان الخشبية. تم استخدام العشرات من العقدة والدبابيس وأحمر الشفاه والمساحيق لمثل هذه تسريحات الشعر العالية - اخترع مصففو الشعر وأظهروا المزيد والمزيد من الأنواع الجديدة من "المصطنعة" في محاولة لإرضاء جميع الأذواق والتفضيلات وأيضًا وفقًا للتغيرات السياسية. يتزايد باستمرار عدد قصات الشعر المختلفة. وقد أورد كتاب "مدح الحلاقين الموجهين للسيدات" 3774 منها.