बेल्म्स के चेहरे: 20वीं सदी की सबसे रहस्यमय घटना। वह घर जहां चेहरे दिखाई देते हैं बेल्म्स के चेहरे: 20वीं सदी का सबसे बड़ा असाधारण रहस्य

बच्चों के रूप में, हम सभी ने डरावनी कहानियाँ सुनीं कि कैसे एक निश्चित कमरे की छत या दीवार पर एक खूनी दाग ​​दिखाई देता है, और चाहे उस पर कितना भी रंग न किया जाए, वह फिर से दिखाई देता है। खूनी दाग ​​की जगह कोई डरावना चेहरा, काली आकृति आदि हो सकता है। इससे सार नहीं बदला: छवि को लगभग एक टन पेंट से रंगा गया था, लेकिन फिर भी वह दिखाई दे रही थी।

हालाँकि, बच्चों की डरावनी कहानियाँ बच्चों की डरावनी कहानियाँ हैं, जो शहरी किंवदंतियों का एक अलग क्षेत्र है, लेकिन ऐसा मामला वास्तव में हुआ था।

लोगों ने पहली बार उनके बारे में 1971 में बात करना शुरू किया, जब एक स्पेनिश गांव में एक साधारण स्पेनिश परिवार के घर में बेलमेस डे ला मोरालेडा(पता: स्ट्रीट रियल 5, बेलमेज़ डे ला मोरालेडा, जेन, स्पेन) रहस्यमय घटनाएं घटने लगीं: घर के फर्श और दीवारों पर लगी टाइलों पर लोगों के चेहरों की रूपरेखा दिखाई देने लगी।

यह सब तब शुरू हुआ जब उल्लिखित वर्ष के अगस्त में घर का मालिक मारिया गोमेज़ परेराएक बार मैंने अपनी रसोई के फर्श पर, चिमनी के नीचे सीमेंट स्लैब पर, एक महिला के चेहरे की रूपरेखा देखी।

यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि इस घटना से उसमें डर और घृणा पैदा हो गई। उसने छवि को कुरेदने की कोशिश की। बात नहीं बनी. तब मारिया ने अपने पति से फर्श के इस हिस्से को सीमेंट से ढकने के लिए कहा, जिसे पति ने सफलतापूर्वक किया और खराब जगह पर एक इंच मोटा नया सीमेंट लगा दिया।

हालाँकि, इससे कोई फायदा नहीं हुआ, चेहरा फिर से सामने आ गया। फिर दुर्भाग्यपूर्ण महिला फिर से अपने पति के पास गई - इस बार फर्श के हिस्से को बदलने के अनुरोध के साथ। पूरी तरह से भयभीत पति और बेटे ने पुराने कंक्रीट को हटा दिया और फर्श को नए सीमेंट मोर्टार से भर दिया, लेकिन थोड़ी देर बाद चेहरा फिर से सामने आ गया।

इसके अलावा, जल्द ही अन्य स्थानों पर दीवारों और फर्श पर काफी स्पष्ट रूपरेखा वाले अन्य मानवीय चेहरे दिखाई देने लगे।

परिवार को अब पता नहीं था कि क्या करना है, और उन्होंने बेलमेस डे ला मोरालेडा के मेयर की ओर रुख किया। उनकी कहानी के बाद, मेयर ने उनसे कहा कि अगली बार वे अपना चेहरा न छूएं, बल्कि इसे अध्ययन के लिए छोड़ दें।

बहुत जल्द, रहस्यमय व्यक्तियों के बारे में जानकारी बेलमेस डे ला मोरालेडा से कहीं आगे तक फैल गई और कई संशयवादियों और रहस्यवादियों का ध्यान आकर्षित किया: कुछ ने इसे एक कुशल चाल माना, दूसरों ने इसे अन्य संस्थाओं, या आत्माओं के अस्तित्व की पुष्टि के रूप में देखा।

कहानी को तेजी से व्यापक प्रचार मिला, और प्रचार के साथ-साथ, व्यक्तियों की उपस्थिति को समझाने के लिए बड़ी संख्या में संस्करण सामने आए। पूरे गांव में अफवाहों की लहर फैल गई कि यह घर उस स्थान पर स्थित है जहां कभी पुराना कब्रिस्तान हुआ करता था।

बेलमेस में रियल स्ट्रीट पर मकान नंबर 3 और 5 के नीचे की गई खुदाई और शोध से पता चला कि 14वीं शताब्दी में इस जगह पर मकानों की उपस्थिति से पहले। दरअसल वहां एक चर्च था और उसके बगल में एक कब्रिस्तान था। घरों के निर्माण से पहले 1838 में चर्च और कब्रिस्तान के हिस्से को दूसरी जगह ले जाया गया था। कब्रिस्तान के शेष हिस्से को घटनाओं से कुछ समय पहले ही स्थानांतरित किया गया था, पहले व्यक्तियों की उपस्थिति से ठीक पहले।

इस कहानी को स्थानीय मीडिया से समर्थन मिला - समाचार पत्रों और टेलीविजन ने इस घटना पर रुचि के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। इस बीच, घर की दीवारों और फर्श पर छवियां दिखाई देती रहीं - पुरुषों, बच्चों और महिलाओं के चेहरे...

थोड़े समय के बाद जिज्ञासु लोगों और पर्यटकों की भीड़ अपनी आँखों से चमत्कार देखने के लिए गाँव में आने लगी।

इसके अलावा, उभरते चेहरों की तस्वीरें खींची जा सकती थीं - अन्य कई चमत्कारों के विपरीत, जो केवल प्रत्यक्षदर्शी खातों से ही ज्ञात थे। इस घटना को "फ़ेस ऑफ़ बेलमेस" कहा गया।

स्वाभाविक रूप से, "फ़ेस ऑफ़ बेल्म्स" ने अज्ञात शोधकर्ताओं, परामनोवैज्ञानिकों और "संबंधित क्षेत्रों" के अन्य विशेषज्ञों का ध्यान आकर्षित किया। कुछ परामनोवैज्ञानिकों ने इस घटना को बीसवीं सदी की सबसे महत्वपूर्ण अपसामान्य घटनाओं में से एक माना।

इस प्रकार, जर्मन परामनोविज्ञानी हंस बेंडर का मानना ​​है कि बेल्म्स गांव "यूरोप में सबसे उल्लेखनीय असाधारण घटना" का जन्मस्थान है। और कुछ ने इसे चतुर मिथ्याकरण माना। जैसे, मारिया गोमेज़ इन चेहरों को खुद बनाती हैं।

संशयवादियों ने क्या किया? 90 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने सफाई उत्पादों का उपयोग करके छवियों को मिटाने की कोशिश की, रंगीन पदार्थों की उपस्थिति के लिए सामग्री की जांच की, लेकिन उन्हें कोई पकड़ नहीं मिली: चेहरों को रंगा नहीं गया था!

इस स्थान पर आने वाले हर व्यक्ति को यह मानने के लिए मजबूर होना पड़ा कि इस घटना को तार्किक रूप से समझाया नहीं जा सकता है और इसकी प्रामाणिकता भरोसेमंद है।

1991 और 1994 में पुजारी जोस मारिया पिलोन ने उभरती छवियों के दो रासायनिक विश्लेषण का आदेश दिया। और फिर, रंगों का कोई निशान नहीं मिला। उन्होंने एक प्रयोग भी किया: दुर्भाग्यपूर्ण घर में रसोई को नोटरी की उपस्थिति में सील कर दिया गया, जिससे किसी को भी परिसर में प्रवेश करने से रोक दिया गया।

तीन महीने बाद, शोधकर्ता हंस बेंडर द्वारा आमंत्रित जर्मन टेलीविजन क्रू के कैमरों के सामने फिलिंग को हटा दिया गया। एक नया चेहरा रिकॉर्ड किया गया था, और अन्य दो मौजूदा छवियों को 180 डिग्री घुमाया गया था। यह प्रयोग ह्यूएलवा शहर के नोटरी कार्यालय में 1994 के लिए संख्या 462 और 667 के तहत दर्ज किया गया था।

इसके अलावा, असाधारण जांचकर्ताओं ने रात में घर में टेप रिकार्डर चालू कर दिए थे, और की गई रिकॉर्डिंग का अध्ययन करने से हमें फुसफुसाहट में बोले गए वाक्यांशों के टुकड़ों के समान ध्वनियों की उपस्थिति का पता लगाने की अनुमति मिलती है।

बशर्ते कि प्रयोगों की शुद्धता के लिए घर में कोई न हो, इस फुसफुसाहट को दूसरी दुनिया की अभिव्यक्ति माना जा सकता है। तो, कम से कम, शोधकर्ता सोचते हैं।

हालाँकि, ब्रह्मांड के सभी रहस्यों को समझाने के भौतिकवादी दृष्टिकोण के अनुयायियों ने घर की मालकिन के खिलाफ अपने हमले जारी रखे। उन्होंने तर्क दिया कि चूंकि गांव में पर्यटकों और शोधकर्ताओं का प्रवाह कम नहीं होता है और इसलिए, निवासियों को उनकी मूल आय में अच्छी वृद्धि मिलती है, तो "फ़ेस ऑफ़ बेल्म्स" पर्यटकों को आकर्षित करने के लिए एक पीआर स्टंट से ज्यादा कुछ नहीं है।

हमें रासायनिक विशेषज्ञों को शामिल करना पड़ा। वैज्ञानिकों ने, जटिल रासायनिक विश्लेषणों के माध्यम से, यह खुलासा किया है कि कैसे, वैज्ञानिक दृष्टिकोण से, ये चेहरे मानव हाथों द्वारा बनाए जा सकते थे। यह पता चला कि कम से कम तीन रासायनिक यौगिक बेल्म्स के चेहरे के समान प्रभाव पैदा करने में सक्षम हैं।

लेकिन इसके लिए यह आवश्यक था: ए) यूरोप के बाहरी इलाके में खोए हुए इस गांव में इन जटिल संबंधों का होना, और बी) मारिया गोमेज़, एक साधारण किसान महिला, को उनके अस्तित्व और उनकी क्षमताओं के बारे में जानना आवश्यक था।

और आपको चित्र बनाने में भी सक्षम होना होगा! क्योंकि चेहरे, हालांकि हमेशा अलग नहीं होते थे, लगभग हमेशा शारीरिक रूप से सही होते थे, कभी-कभी सामने भी नहीं, लेकिन तीन-चौथाई में।

इसके अलावा, छवि में विभिन्न प्रकार की भावनाएं स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई हैं। मारिया गोमेज़ को चित्र बनाना नहीं आता था। उसका बेटा और पति भी. वैसे, चेहरों की पहली उपस्थिति के समय मारिया गोमेज़ 52 वर्ष की थीं। माननीय महोदय, आप इस बात से सहमत होंगे कि यही उम्र है किसी भी तरह का गोरखधंधा शुरू करने की...

शोधकर्ताओं में से एक ने अनुमान लगाया कि ये किसी प्रकार के रंगहीन पदार्थ द्वारा बनाए गए भित्तिचित्र हो सकते हैं, जो स्लैब के चूने के साथ मिश्रित होकर कुछ समय बाद दिखाई देते हैं, जैसा कि रंगहीन स्याही के साथ होता है।

चेहरों की असाधारण उत्पत्ति का समर्थन इस तथ्य से भी होता है कि चेहरे थोड़े समय के लिए दिखाई देते थे और फिर गायब हो जाते थे। यदि वे ऑक्सीकरण अभिकर्मकों (एसिड) का उपयोग करके बनाए गए थे, जिसके साथ सीमेंट एक सक्रिय प्रक्रिया में प्रवेश करेगा (क्योंकि लगभग सभी प्रकार के सीमेंट क्षारीय होते हैं), तो छवियां बनी रहेंगी, यदि हमेशा के लिए नहीं, तो बहुत लंबे समय तक।

परिणामस्वरूप जनता दो खेमों में बँट गयी। कुछ का मानना ​​था कि रहस्यवाद इसके लिए जिम्मेदार था, दूसरों ने दावा किया कि वे एक कुशल धोखाधड़ी से निपट रहे थे। क्या पर्यटकों की भीड़ से गाँव में आय होती है? वे इसे लाते हैं. इसका मतलब यह है कि यह सब बिल्कुल व्यावसायिक उद्देश्य से शुरू किया गया था।

यह तर्क काफ़ी कमज़ोर है... घटना ध्यान आकर्षित कर सकती है, या नहीं भी। और अगर हम इस बात को ध्यान में रखते हैं कि मारिया-गोमेज़ का घर वस्तुतः एक मार्ग बन गया है, कि प्रयोगों के लिए कई महीनों के प्रयोगों के लिए कहीं जाना आवश्यक है, तो ऐसे परिवार की कल्पना करना काफी मुश्किल है जो स्वेच्छा से बलिदान देगा समझ से बाहर और अस्पष्ट प्रसिद्धि के लिए उनकी अपनी शांति।

और परिवार को न दिन चैन था न रात! या तो पर्यटक, या दर्शक, या शोध... उनमें से एक के दौरान, एक घर के नीचे से एक मानव शरीर खोदा गया था। ऐलान हो गया कि अब सब कुछ बंद हो जाएगा. हालाँकि, चेहरे सामने आते रहे।

वे तीस से अधिक वर्षों तक प्रकट हुए। 2004 में, मारिया गोमेज़ का 85 वर्ष की आयु में निधन हो गया। प्रसिद्ध परामनोवैज्ञानिक पेड्रो अमोरोस ने मारिया के घर में नए चेहरों के प्रकट होने का प्रमाण खोजने का प्रयास किया।

कुछ स्रोतों के अनुसार, वे प्रकट होते रहते हैं, दूसरों के अनुसार, मैरी-गोमेज़ की मृत्यु के बाद, चमत्कारी घटनाएं बंद हो गईं। हालाँकि, "फ़ेस ऑफ़ बेल्म्स" नामक घटना की एक नई लहर ने दुनिया को प्रभावित किया है। प्रेस ने परामनोवैज्ञानिक का मज़ाक उड़ाया, यह दावा करते हुए कि बेल्म्स के चेहरे भूत शिकारियों के साथ-साथ गाँव की स्थानीय सरकार द्वारा बनाए गए थे।

उदाहरण के लिए, स्पैनिश मीडिया, अर्थात् स्पैनिश अखबार एल मुंडो, ने "घोस्टबस्टर्स" और म्यूनिसिपल सरकार द्वारा न्यू बेलमेज़ फ़ेस फ़ेक्ड (बेलमेज़ के नए चेहरे। "घोस्टबस्टर्स" और म्यूनिसिपल सरकार से झूठ) नामक एक लेख प्रकाशित किया। लेख किस बारे में है यह शीर्षक से ही स्पष्ट है।

फिर मारिया के बेटे डिएगो परेरा के बारे में अफवाहें फैलने लगीं कि वह घर की सभी रहस्यमय "पेंटिंग्स" के लेखक हैं। इसे 2007 में लॉस कैरास डी बेलमेज़ ("द फेसेस ऑफ बेलमेज़") पुस्तक के प्रकाशन से सुविधा मिली, जिसमें लेखक - पत्रकार जेवियर कैवेनाइल्स और शोधकर्ता फ्रांसिस्को मैन्स - बेलमेज़ के चेहरों से जुड़े सभी रहस्यवाद का खंडन करते हैं। कैवनिल्स और मैन्स का दावा है कि चित्रों का लेखकत्व मारिया गोमेज़ के बेटे का है।

उन्होंने चित्रों की उपस्थिति के इतिहास और उनके अध्ययन के आधार पर यह निष्कर्ष निकाला। चित्रों की उपस्थिति और विश्लेषण के इतिहास से ऐसा निष्कर्ष कैसे निकाला जा सकता है, यह बात पर्दे के पीछे बनी हुई है। इसके अलावा, यदि हम किए गए सभी प्रयोगों को ध्यान में रखते हैं, जिसमें रसोईघर भी शामिल है जिसे तीन महीने के लिए सील कर दिया गया था, जिसमें, फिर भी, नई छवियां दिखाई दीं और पुराने रूपांतरित हो गए।

पुस्तक के लेखकों का मुख्य तर्क यह है कि मारिया-गोमेज़ की मृत्यु के बाद, कोई और छवि सामने नहीं आई। मतलब क्या? इसका मतलब ये है कि ये सब उनके बेटे का काम है. अच्छा, और कौन? कोई और नहीं है! तो क्या हुआ अगर वह चित्र नहीं बना सकता? तो क्या हुआ अगर तस्वीरें सीलबंद रसोई में दिखाई दीं? तो क्या हुआ अगर टेप रिकॉर्डर ने बिल्कुल खाली कमरे में कुछ आवाजें रिकॉर्ड कर लीं?

हालाँकि, तथ्य यह है कि मारिया-गोमेज़ की मृत्यु के बाद, चेहरे दिखाई नहीं दिए। यदि हम हर चीज और हर जगह भौतिकवादी स्पष्टीकरण की तलाश करने और हर चमत्कार में केवल एक धोखा देखने की आधिकारिक विज्ञान की इच्छा से विचलित हो जाते हैं, तो यह एक और विकल्प पर विचार करने लायक है: मारिया गोमेज़ एक अचेतन माध्यम हो सकती है। उसके व्यक्तित्व (या उसके शरीर) की विशिष्ट विशेषताओं के कारण, वह कुछ प्रक्रियाओं के लिए उत्प्रेरक हो सकती है जिसके लिए आधुनिक विज्ञान के पास कोई स्पष्टीकरण नहीं है।

उसी क्षेत्र से, खेतों में ज्यामितीय आकृतियों की उपस्थिति, कमरे में पानी या आग, अगर वहां कोई व्यक्ति है, जो इन प्रक्रियाओं का कारण बनता है (आमतौर पर अनजाने में)। पॉलीटर्जिस्ट घटना इसी क्षेत्र से आती है, जब वस्तुएं अचानक हिलने या उड़ने लगती हैं, फर्नीचर के दरवाजे पटकते हैं, दीवारों पर चित्र दिखाई देते हैं, आदि।

पोल्टरजिस्टों का अध्ययन करने वाले वैज्ञानिकों ने निष्कर्ष निकाला है कि ये घटनाएं आमतौर पर परिवार के सदस्यों में से किसी एक के कारण होती हैं। हम दोहराते हैं - अनजाने में।

यह बहुत संभव है कि मारिया गोमेज़ ऐसी व्यक्ति थीं जिनकी बदौलत एक और दुनिया (दूसरी दुनिया, समानांतर - इसे आप जो चाहें कहें) किसी तरह हमारी दुनिया में प्रकट हुई और हमारे लिए कुछ संदेश छोड़ गई। और हर चीज़ को धोखाधड़ी और मिथ्याकरण घोषित करना नाशपाती के छिलके जितना आसान है!

ला डूलेउर पाससे, ला ब्यूटी रेस्ट (सी) पियरे-अगस्टे रेनॉयर

बेल्म्स में चेहरे, या बेल्म्स के चेहरे, एक संभावित असाधारण घटना हैं। 1971 में स्ट्रीट रियल 5, बेलेमेज़ डे ला मोरालेडा, जेन, स्पेन के एक घर में, अजीब घटनाएँ घटीं: फर्श और दीवारों पर चेहरों की छवियां दिखाई देने लगीं। बेलमेस में पर्यटकों के आने का यह मुख्य कारण था। कुछ परामनोवैज्ञानिकों ने इस घटना को बीसवीं सदी की सबसे महत्वपूर्ण अपसामान्य घटनाओं में से एक माना। और कुछ ने इसे चतुर मिथ्याकरण माना।
मारिया गोमेज़ कोमरा ने कहा कि एक दिन उनकी रसोई के फर्श पर एक महिला का चेहरा दिखाई दिया। इस घटना से मालिक को भय और घृणा हुई, इसलिए उसने इससे छुटकारा पाने की कोशिश की। मेरे पति और बेटे ने पुराना कंक्रीट हटा दिया और फर्श पर नया सीमेंट मोर्टार भर दिया। लेकिन, कुछ देर बाद चेहरा फिर सामने आ गया। पूरे गांव में अफवाह फैल गई कि यह घर पुराने कब्रिस्तान की जमीन पर स्थित है। इस कहानी को स्थानीय मीडिया से समर्थन मिला - समाचार पत्रों और टेलीविजन ने इस घटना पर रुचि के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। इस बीच, घर में छवियां दिखाई देती रहीं: दीवारों और फर्श पर पुरुषों, बच्चों और महिलाओं के चेहरे। थोड़ी देर बाद, इस "चमत्कार" को अपनी आँखों से देखने के लिए जिज्ञासु लोगों और पर्यटकों की पूरी भीड़ घर में इकट्ठा होने लगी।
स्पैनिश प्रोफेसर और परामनोवैज्ञानिक जर्मन डी अर्गुमोसा का मानना ​​था कि यह घर की निवासी मारिया गोमेज़ कैमारा की मानसिक ऊर्जा द्वारा रसोई की वसा और धुएं के संपर्क में उत्पन्न हुआ था। प्रत्यक्षदर्शियों ने देखा कि जब मारिया अस्पताल में थी तो चेहरे धुंधले हो गए थे, लेकिन जब वह घर लौटी तो चेहरे फिर से दिखाई देने लगे।
अब तक, मारिया गोमेज़ के कमरों में लगभग एक हजार चेहरे रहते हैं। उनमें से कुछ गायब हो गए, जबकि अन्य ने आकार और साइज़ बदल लिया, क्रॉस, जानवरों के चेहरे और नग्न मादा धड़ में बदल गए। परिवर्तन का एक हिस्सा 1989 में पैरासाइकोलॉजिकल एसोसिएशन ऑफ प्यूर्टो रियल (कैडिज़) के एक आयोग और 1990 में जेसुइट जोस मारिया पिलोन के नेतृत्व में परामनोवैज्ञानिकों के एक समूह द्वारा ली गई तस्वीरों में कैद किया गया है। रासायनिक विश्लेषण से पेंट का कोई निशान सामने नहीं आया।
वे हर बार अलग चेहरे के भाव के साथ सामने आते हैं। अजीब बात तो यह है कि चेहरे कुछ समय के लिए ही घर में रहते हैं और फिर गायब हो जाते हैं। इस प्रभाव के कारणों पर शोध किया गया है। उनमें से एक के दौरान, एक घर के नीचे से एक मानव शरीर खोदा गया, लेकिन चेहरे दिखाई देते रहे।
लेकिन सभी लोग इस खबर के बारे में समान रूप से उत्साहित नहीं थे; कुछ ने रहस्यमय घटना के बजाय वित्तीय लाभ की बात की। पर्यटकों के प्रवाह से घर और स्थानीय सरकार को भारी धन प्राप्त हुआ। बेशक, संशयवादियों ने इस "घटना" को सभी प्रकार के परीक्षणों के अधीन किया। वैज्ञानिकों ने उस सतह की संरचना में परिवर्तन की पहचान करने की कोशिश की जिस पर चेहरे दिखाई देते हैं, विभिन्न रासायनिक अध्ययन किए गए; और परिणाम यह था: ऑक्सीकरण अभिकर्मकों (एसिड) या कुछ प्रकार के सफाई एजेंटों के साथ, आप आसानी से चेहरों की समान छवियां बना सकते हैं, क्योंकि लगभग सभी प्रकार के सीमेंट प्रकृति में क्षारीय होते हैं। सामान्य तौर पर, संभावित मिथ्याकरण विकल्पों के साथ बहुत सारी परिकल्पनाएँ थीं। इसलिए, लोगों को दो खेमों में विभाजित किया गया: संशयवादी लोग, मिथ्याकरण में विश्वास रखने वाले, और वे लोग जो हर चीज़ को सत्य के रूप में स्वीकार करते थे, व्यक्तियों की रहस्यमय उत्पत्ति में विश्वास रखते थे।
मारिया गोमेज़ का 2004 में 85 वर्ष की आयु में निधन हो गया। उनकी मृत्यु के बाद, एक निश्चित पेड्रो अमोरोस ने "बेलमेज़ के चेहरों" में रुचि की एक नई लहर "खोलने" की कोशिश की, नए चेहरों के बारे में बात की और पर्यटकों को आकर्षित किया। लेकिन, जल्द ही स्पैनिश मीडिया, अर्थात् समाचार पत्र एल मुंडो, ने एक लेख प्रकाशित किया "न्यू बेलमेज़ फेसेस फेक्ड बाय 'घोस्टबस्टर्स' और म्यूनिसिपल गवर्नमेंट।" (घोस्टबस्टर्स और नगर सरकार से बेल्म्स लॉज के नए चेहरे)। इसके अलावा, मारिया के बेटे डिएगो परेरा के बारे में अफवाहें थीं कि वह घर की सभी रहस्यमय "पेंटिंग्स" का लेखक है। यह पुस्तक "लॉस कैरस डी बेलमेज़" के प्रकाशन से सुगम हुआ जिसमें लेखक बेलमेज़ के चेहरों से जुड़े सभी रहस्यवाद का खंडन करता है।

जब 1971 में छोटे से स्पेनिश शहर बेल्म्स की निवासी मारिया गोमेज़ परेरा को अपनी रसोई के फर्श पर एक अजीब आकार का दाग मिला, तो उन्हें कोई अंदाज़ा नहीं था कि इसका उनके परिवार के लिए क्या मतलब होगा। और मैंने शायद यह नहीं सोचा था कि एक दिन इस स्थान को 20वीं सदी की "अपसामान्य गतिविधि" का मामला कहा जाएगा।

पहले तो दाग, दाग ही रह गया. अप्रिय, लेकिन कोई बड़ी बात नहीं. इसकी संभावना नहीं है कि मारिया ने इस पर कोई ध्यान दिया हो - बस साधारण साँचा। लेकिन जल्द ही स्थान बदलना शुरू हो गया और परिवर्तन पूरा होने पर, एक मानवीय चेहरे की स्पष्ट रूपरेखा प्राप्त हो गई।

इससे मारिया डर गयी. उसने एक कपड़ा लेकर रसोई के फर्श पर लगे दाग को पोंछने की असफल कोशिश की। उनके साथ उनके पति जुआन और बेटा मिगुएल भी शामिल थे। अपने प्रयासों की निरर्थकता को महसूस करते हुए, जुआन ने अंतिम विधि का सहारा लिया। एक गैंती का उपयोग करके, उसने फर्श के उस हिस्से को हटा दिया जहां दाग था और उस क्षेत्र को सीमेंट कर दिया।

सभी ने राहत की सांस ली. जनजीवन सामान्य हो गया। लेकिन बहुत लम्बे समय के लिए नहीं। क्योंकि कुछ हफ्ते बाद चेहरा फिर से सामने आ गया. एक ही स्थान पर।

हालाँकि मारिया ने केवल अपनी रसोई के फर्श पर जुनूनी चेहरे से छुटकारा पाने का सपना देखा था, लेकिन इस अजीब घटना ने शहर के अन्य निवासियों के बीच जिज्ञासा पैदा कर दी। एक छोटे से शहर में अफवाहें तेजी से फैलीं और जल्द ही यह कहानी खुद मेयर तक पहुंच गई। बेल्म्स के प्रमुख ने जोर देकर कहा कि घटना का अध्ययन किया जाना चाहिए, और किसी भी परिस्थिति में चेहरे को नष्ट नहीं किया जाना चाहिए। परिवार नगर परिषद से सहमत हुआ और उन्हें जो उचित लगा वह करने की अनुमति दी।

बहुत चर्चा के बाद, रसोई के फर्श को उठाकर देखने का निर्णय लिया गया कि नीचे क्या है।
लगभग तीन मीटर की गहराई पर खुदाई करने वालों को कंकाल मिले। सबसे डरावनी बात यह है कि उनमें से कुछ की खोपड़ियाँ गायब थीं।

कैथोलिक कब्रिस्तान में कंकालों को दफनाने से पहले, उन्हें वैज्ञानिकों को सौंप दिया गया, जिन्होंने निष्कर्ष निकाला कि हड्डियाँ कम से कम 700 साल पुरानी थीं।

बेल्म्स के चेहरे: 20वीं सदी का सबसे बड़ा असाधारण रहस्य

जर्मन परामनोविज्ञानी हंस बेंडर का कहना है कि बेलमेस डे ला मोरालेडा का स्पेनिश गांव "यूरोप में सबसे उल्लेखनीय असाधारण घटना" का जन्मस्थान है। 1971 में, बेल्म्स में एक साधारण स्पेनिश परिवार के घर में रहस्यमय घटनाएं घटने लगीं: घर के फर्श और दीवारों पर टाइलों पर लोगों के चेहरों की रूपरेखा दिखाई देने लगी।

बच्चों के रूप में, हम सभी ने डरावनी कहानियाँ सुनी हैं कि कैसे एक कमरे की छत पर एक खूनी दाग ​​दिखाई देता है, और चाहे उसे कितना भी रंगा न गया हो, वह फिर से दिखाई देता है। यह समझना मुश्किल है कि क्या यह बच्चों की डरावनी कहानी एक स्पेनिश गांव में धोखाधड़ी का आधार बन गई, या इसके विपरीत, स्पेन में बेलमेस के चेहरों वाली कहानी बच्चों की डरावनी कहानियों का आधार थी, लेकिन प्रत्यक्षदर्शियों के अनुसार सब कुछ हुआ भी लगभग वैसा ही.

यह सब तब शुरू हुआ जब घर की मालकिन मारिया गोमेज़ कोमरा ने एक दिन अपनी रसोई के फर्श पर एक महिला के चेहरे की रूपरेखा देखी, जिससे वह डर गई। मारिया ने अपने पति से फर्श का हिस्सा बदलने के लिए कहा, लेकिन इससे कोई फायदा नहीं हुआ और थोड़ी देर बाद चेहरा फिर से सामने आ गया। इसके अलावा, जल्द ही दीवारों और फर्श पर काफी अलग रूपरेखा वाले अन्य मानवीय चेहरे दिखाई देने लगे।

बहुत जल्द, रहस्यमय व्यक्तियों के बारे में जानकारी गाँव के बाहर तक फैल गई और कई संशयवादियों और रहस्यवादियों का ध्यान आकर्षित किया: कुछ ने इसे एक कुशल चाल माना, दूसरों ने इसे अन्य संस्थाओं, या आत्माओं के अस्तित्व की पुष्टि के रूप में देखा। उत्खनन और शोध से पता चला है कि 19वीं शताब्दी में इस जगह पर घरों के प्रकट होने से पहले, बगल में कब्रिस्तान के साथ एक चर्च था, जिसे बाद में दूसरी जगह ले जाया गया। कब्रिस्तान के शेष हिस्से को लोगों की उपस्थिति से ठीक पहले, 1971 में ही स्थानांतरित किया गया होगा।

संशयवादियों ने वह सब कुछ किया जो वे कर सकते थे: 90 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने सफाई एजेंटों का उपयोग करके छवियों को मिटाने की कोशिश की, रंगों की उपस्थिति के लिए सामग्री की जांच की, लेकिन उन्हें कोई तरकीब नहीं मिली। इस स्थान पर आने वाले हर व्यक्ति को यह मानने के लिए मजबूर होना पड़ा कि इस घटना को तार्किक रूप से समझाया नहीं जा सकता है और इसकी प्रामाणिकता भरोसेमंद है।

हालाँकि, गाँव में पर्यटकों और शोधकर्ताओं का प्रवाह कम नहीं हुआ, जिससे निवासियों की मूल आय में अच्छी वृद्धि हुई, और कई लोग पर्यटकों को आकर्षित करने के लिए फ़ेस ऑफ़ बेल्म्स को एक पीआर स्टंट से अधिक कुछ नहीं मानते रहे।

जल्द ही, जटिल रासायनिक विश्लेषणों ने यह प्रकट करना संभव बना दिया कि वैज्ञानिक दृष्टिकोण से, ये चेहरे मानव हाथों द्वारा कैसे बनाए जा सकते थे। यह पता चला कि कम से कम तीन रासायनिक यौगिक बेल्म्स के चेहरे के समान प्रभाव पैदा करने में सक्षम हैं।

बेल्म्स के नए चेहरे

मारिया गोमेज़, जिनके बारे में माना जाता है कि उन्होंने दीवारों पर चेहरे बनाए थे, की 2004 में 85 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई। प्रसिद्ध परामनोवैज्ञानिक पेड्रो अमोरोस ने मारिया के घर में नए चेहरों के प्रकट होने का प्रमाण खोजने का प्रयास किया। इस प्रकार, बेलमेस चेहरों की एक नई लहर दुनिया भर में छा गई। प्रेस ने परामनोवैज्ञानिक का मज़ाक उड़ाया, यह संकेत देते हुए कि बेल्म्स के चेहरे भूत शिकारियों के साथ-साथ गाँव की स्थानीय सरकार द्वारा बनाए गए थे।

2007 में, पत्रकार जेवियर कैवनिल्स और शोधकर्ता फ्रांसिस्को मैन्स ने एक पुस्तक प्रकाशित की लास कैरास डी बेलमेज़("फ़ेस ऑफ़ बेल्म्स"), जहां उन्होंने चित्रों की उपस्थिति और अध्ययन के इतिहास का विस्तार से वर्णन किया और निष्कर्ष निकाला कि चित्रों का लेखक मारिया गोमेज़ के बेटे डिएगो परेरा का है।

74 साल पहले, मिखाइल बुल्गाकोव ने अपने महान उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में आखिरी बदलाव किया था, जिसकी व्याख्या के लिए शोधकर्ता अभी भी संघर्ष कर रहे हैं। इस घटना के सम्मान में, हम इस अमर कार्य को समझने के लिए सात कुंजियाँ प्रदान करते हैं।

उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" की 7 कुंजियाँ

1. साहित्यिक धोखा
बुल्गाकोव के प्रसिद्ध उपन्यास को "द मास्टर एंड मार्गारीटा" क्यों कहा जाता है, और यह पुस्तक वास्तव में किस बारे में है? यह ज्ञात है कि सृजन का विचार लेखक के मन में 19वीं सदी के जर्मन रहस्यवाद के प्रति आकर्षण के बाद पैदा हुआ था: शैतान, यहूदी और ईसाई दानव विज्ञान के बारे में किंवदंतियाँ, भगवान के बारे में ग्रंथ - यह सब काम में मौजूद है। लेखक द्वारा परामर्श किए गए सबसे महत्वपूर्ण स्रोत मिखाइल ओर्लोव की रचनाएँ "द हिस्ट्री ऑफ़ रिलेशन्स बिटवीन मैन एंड द डेविल" और एम्फ़िटिएत्रोव की पुस्तक "द डेविल इन एवरीडे लाइफ, लेजेंड एंड इन द लिटरेचर ऑफ़ द मिडल एजेस" थीं। जैसा कि आप जानते हैं, द मास्टर और मार्गरीटा के कई संस्करण थे। वे कहते हैं कि पहला, जिस पर लेखक ने 1928-29 में काम किया था, उसका मास्टर या मार्गरीटा से कोई लेना-देना नहीं था, और उसे "द ब्लैक मैजिशियन", "जगलर विद ए हूफ़" कहा जाता था। यानी, उपन्यास का केंद्रीय चरित्र और सार शैतान था, जो फॉस्ट का एक रूसी संस्करण था। बुल्गाकोव ने अपने नाटक "कबाला द होली वन" पर प्रतिबंध लगने के बाद व्यक्तिगत रूप से पहली पांडुलिपि को जला दिया था। लेखक ने सरकार को इस बारे में सूचित किया: "और मैंने व्यक्तिगत रूप से, अपने हाथों से, शैतान के बारे में एक उपन्यास का मसौदा चूल्हे में फेंक दिया..."! दूसरा संस्करण भी गिरे हुए देवदूत को समर्पित था, और इसे "शैतान" या "महान चांसलर" कहा गया था। मार्गरीटा और मास्टर पहले ही यहां आ चुके थे, और वोलैंड ने अपना स्वयं का अनुचर हासिल कर लिया था। लेकिन केवल तीसरी पांडुलिपि को इसका वर्तमान नाम प्राप्त हुआ, जो वास्तव में, लेखक ने कभी समाप्त नहीं किया।

2. वोलैंड के कई चेहरे
द प्रिंस ऑफ डार्कनेस शायद द मास्टर और मार्गारीटा में सबसे लोकप्रिय चरित्र है। सतही तौर पर पढ़ने पर, पाठक को यह आभास होता है कि वोलैंड "स्वयं न्यायकर्ता" है, एक न्यायाधीश जो मानवीय बुराइयों से लड़ता है और प्रेम और रचनात्मकता को संरक्षण देता है। कुछ लोग यह भी सोचते हैं कि बुल्गाकोव ने इस छवि में स्टालिन को चित्रित किया है! टेम्पटर की तरह वोलान्डा कई-पक्षीय और जटिल है। उसे एक क्लासिक शैतान के रूप में देखा जाता है, जैसा कि लेखक ने पुस्तक के शुरुआती संस्करणों में चाहा था, एक नए मसीहा के रूप में, एक पुनर्कल्पित मसीह के रूप में, जिसके आगमन का उपन्यास में वर्णन किया गया है।
वास्तव में, वोलैंड सिर्फ एक शैतान नहीं है - उसके कई प्रोटोटाइप हैं। यह सर्वोच्च मूर्तिपूजक देवता है - प्राचीन जर्मनों के बीच वोटन, या स्कैंडिनेवियाई लोगों के बीच ओडिन, जिन्हें ईसाई परंपरा ने शैतान में बदल दिया; यह महान "जादूगर" और राजमिस्त्री काउंट कैग्लियोस्त्रो हैं, जिन्होंने अतीत के एक हजार साल की घटनाओं को याद किया, भविष्य की भविष्यवाणी की और उनका चित्र वोलैंड से मिलता जुलता था। और यह गोएथे के "फॉस्ट" का "डार्क हॉर्स" वोलैंड है, जिसका उल्लेख काम में केवल एक बार किया गया है, एक एपिसोड में जो रूसी अनुवाद में छूट गया था। वैसे, जर्मनी में शैतान को "वाहलैंड" कहा जाता था। उपन्यास का वह प्रसंग याद करें जब कर्मचारियों को जादूगर का नाम याद नहीं आता: "...शायद फालैंड?"

3. शैतान का अनुचर
जैसे कोई व्यक्ति छाया के बिना अस्तित्व में नहीं रह सकता, वैसे ही वोलैंड अपने अनुचर के बिना वोलैंड नहीं है। अज़ाज़ेलो, बेहेमोथ और कोरोविएव-फगोट शैतानी न्याय के उपकरण हैं, उपन्यास के सबसे हड़ताली नायक, जिनके पीछे स्पष्ट अतीत नहीं है।
उदाहरण के लिए, अज़ाज़ेलो को लें - "जलविहीन रेगिस्तान का राक्षस, राक्षस हत्यारा।" बुल्गाकोव ने यह छवि पुराने नियम की किताबों से उधार ली थी, जहां यह उस गिरे हुए देवदूत का नाम है जिसने लोगों को हथियार और गहने बनाना सिखाया। उनके लिए धन्यवाद, महिलाओं ने अपने चेहरे को रंगने की "कामुक कला" में महारत हासिल कर ली है। इसलिए, यह अज़ाज़ेलो ही है जो मार्गरीटा को क्रीम देता है और उसे "अंधेरे रास्ते" पर धकेलता है। उपन्यास में, वह वोलैंड का दाहिना हाथ है, जो "गंदा काम" करता है। वह बैरन मीगेल को मार देता है और प्रेमियों को जहर दे देता है। इसका सार निराकार है, अपने शुद्धतम रूप में पूर्ण बुराई है।
कोरोविएव-फगोट वोलैंड के अनुचर में एकमात्र व्यक्ति हैं। यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि इसका प्रोटोटाइप कौन बना, लेकिन शोधकर्ता इसकी जड़ें एज़्टेक देवता विट्ज़लिपुत्ज़ली में खोजते हैं, जिनके नाम का उल्लेख बर्लियोज़ की बेजडोमनी के साथ बातचीत में किया गया है। यह युद्ध का देवता है, जिसके लिए बलिदान दिए गए थे, और डॉक्टर फॉस्टस के बारे में किंवदंतियों के अनुसार, वह नरक की आत्मा और शैतान का पहला सहायक है। उनका नाम, MASSOLIT के अध्यक्ष द्वारा लापरवाही से उच्चारित किया गया, वोलैंड की उपस्थिति के लिए एक संकेत है।
बेहेमोथ, एक वेयर कैट और वोलैंड का पसंदीदा विदूषक, मूल रूप से लोलुपता के शैतान और पुराने नियम के पौराणिक जानवर के बारे में किंवदंतियों से आता है। आई. हां. पोर्फिरयेव के अध्ययन "पुराने नियम के व्यक्तियों और घटनाओं की अपोक्रिफ़ल कहानियाँ" में, जो बुल्गाकोव से स्पष्ट रूप से परिचित था, लेविथान के साथ, बगीचे के पूर्व में अदृश्य रेगिस्तान में रहने वाले समुद्री राक्षस बेहेमोथ का उल्लेख किया गया था। चुना हुआ और धर्मी जीवित रहा।” लेखक ने 17वीं शताब्दी में रहने वाली एक निश्चित ऐनी डेसेंजेस की कहानी से दरियाई घोड़े के बारे में भी जानकारी प्राप्त की। और उसके पास सात शैतान थे, जिनमें बेहेमोथ का उल्लेख है, जो सिंहासन के स्तर का एक दानव था। इस राक्षस को हाथी के सिर, सूंड और दाँत वाले राक्षस के रूप में चित्रित किया गया था। उसके हाथ मानवीय थे, और उसका विशाल पेट, छोटी पूंछ और मोटे पिछले पैर दरियाई घोड़े की तरह थे, जो उसे उसके नाम की याद दिलाते थे।

4. ब्लैक क्वीन मार्गोट
मार्गरीटा को अक्सर स्त्रीत्व का एक मॉडल माना जाता है, जो 20वीं सदी की पुश्किन तातियाना का एक प्रकार है। लेकिन "क्वीन मार्गोट" का प्रोटोटाइप स्पष्ट रूप से रूसी भीतरी इलाकों की एक मामूली लड़की नहीं थी। लेखक की अंतिम पत्नी के साथ नायिका की स्पष्ट समानता के अलावा, उपन्यास दो फ्रांसीसी रानियों के साथ मार्गरीटा के संबंध पर जोर देता है। उनमें से एक वही "क्वीन मार्गोट" है, जो हेनरी चतुर्थ की पत्नी है, जिसकी शादी सेंट बार्थोलोम्यू की खूनी रात में बदल गई थी। इस घटना का उल्लेख शैतान के ग्रेट बॉल के रास्ते में किया गया है। वह मोटा आदमी, जिसने मार्गरीटा को पहचान लिया था, उसे "उज्ज्वल रानी मार्गोट" कहता है और बड़बड़ाता है, "पेरिस में अपने दोस्त हेसर की खूनी शादी के बारे में कुछ बकवास।" गेसर मार्गुएराइट वालोइस के पत्राचार के पेरिस के प्रकाशक हैं, जिन्हें बुल्गाकोव ने सेंट बार्थोलोम्यू नाइट में भागीदार बनाया था। मार्गरीटा की छवि में, शोधकर्ताओं को एक अन्य रानी - नवरे की मार्गरीटा, पहली फ्रांसीसी महिला लेखकों में से एक, के साथ समानताएं भी मिलती हैं। ऐतिहासिक मार्गरीटा ने लेखकों और कवियों दोनों को संरक्षण दिया; बुल्गाकोव की मार्गरीटा अपने प्रतिभाशाली लेखक - मास्टर से प्यार करती है।

5. मॉस्को - येरशालेम
"द मास्टर एंड मार्गरीटा" के सबसे दिलचस्प रहस्यों में से एक वह समय है जब घटनाएं घटती हैं। उपन्यास में एक भी पूर्ण तारीख नहीं है जिससे कोई गिनती कर सके। यह कार्रवाई पहली से सात मई 1929 तक पवित्र सप्ताह की है। यह डेटिंग "पिलाटे चैप्टर" की दुनिया के साथ एक समानता प्रदान करती है, जो 29वें या 30वें वर्ष में येरशालेम में उस सप्ताह के दौरान हुई थी जो बाद में पवित्र सप्ताह बन गया। "...1929 में मास्को और 29 तारीख को येरशालेम में वही सर्वनाशकारी मौसम है, वही अंधेरा तूफान की दीवार की तरह पाप के शहर की ओर आ रहा है, वही ईस्टर पूर्णिमा पुराने नियम के येरशालेम और नए की गलियों में बाढ़ लाती है वसीयतनामा मास्को।” उपन्यास के पहले भाग में, ये दोनों कहानियाँ समानांतर रूप से विकसित होती हैं, दूसरे में, वे अधिक से अधिक आपस में जुड़ जाती हैं, अंततः एक साथ विलीन हो जाती हैं, अखंडता प्राप्त करती हैं, और हमारी दुनिया से दूसरी दुनिया में चली जाती हैं। यरशालेम ने मास्को की सड़कों पर "संक्रमण" किया।

6. कबालीवादी जड़ें
एक राय है कि उपन्यास लिखते समय बुल्गाकोव कबालीवादी शिक्षाओं से इतना प्रभावित नहीं था। यहूदी रहस्यवाद की अवधारणाएँ वोलैंड के मुँह में डाल दी गईं:
1. “कभी कुछ मत मांगो। कभी नहीं और कुछ भी नहीं, खासकर उन लोगों के बीच जो आपसे ज्यादा ताकतवर हैं। वे सब कुछ स्वयं अर्पित करेंगे और दे देंगे।” जैसा कि आप जानते हैं, कबला टोरा की व्याख्या निर्माता से कुछ भी स्वीकार करने के निषेध के रूप में करता है, जो ईसाई धर्म का खंडन करता है, जिसमें, इसके विपरीत, "किसी और की दया माँगना" निषिद्ध नहीं है। हसीदीम (कबाला पर आधारित यहूदी धर्म के रहस्यमय आंदोलन के प्रतिनिधि) इस कथन की व्याख्या करते हैं कि भगवान ने मनुष्य को अपनी छवि में बनाया है, इसलिए मनुष्य को सृष्टि में निर्माता की तरह बनना चाहिए। यानी यह काम करना चाहिए.
2. "प्रकाश" की अवधारणा. पूरे उपन्यास में प्रकाश वोलैंड के साथ है। जब शैतान और उसके अनुयायी गायब हो जाते हैं, तो चंद्र मार्ग भी गायब हो जाता है। पहली नज़र में, "प्रकाश की शिक्षा" पहाड़ी उपदेश पर वापस जाती है: "आप दुनिया की रोशनी हैं।" दूसरी ओर, यह संदर्भ "या चैम" - "जीवन का प्रकाश" के बारे में कबला के मूल विचार से आश्चर्यजनक रूप से मेल खाता है, जो दावा करता है कि टोरा स्वयं "प्रकाश" है। इसे प्राप्त करना स्वयं व्यक्ति की इच्छा पर निर्भर करता है, जो, आप देखते हैं, उपन्यास के विचार से मेल खाता है, जहां व्यक्ति की स्वतंत्र पसंद सामने आती है।

7. अंतिम पांडुलिपि
उपन्यास का अंतिम संस्करण, जो बाद में पाठकों तक पहुंचा, 1937 में शुरू हुआ। लेखक ने अपनी मृत्यु तक उनके साथ काम करना जारी रखा। वह 12 वर्षों तक लिखी गई पुस्तक को पूरा क्यों नहीं कर सके? शायद उनका मानना ​​था कि जिस मुद्दे पर वे काम कर रहे थे, उसके बारे में उन्हें पर्याप्त जानकारी नहीं थी, और यहूदी दानव विज्ञान और प्रारंभिक ईसाई ग्रंथों के बारे में उनकी समझ बहुत शौकिया थी? जो भी हो, उपन्यास ने व्यावहारिक रूप से लेखक के जीवन को "चूस" लिया। 13 फरवरी, 1940 को उन्होंने जो अंतिम सुधार किया वह मार्गारीटा का वाक्यांश था: "तो इसका मतलब है कि लेखक ताबूत के पीछे जा रहे हैं?" एक महीने बाद उनकी मृत्यु हो गई। उपन्यास को संबोधित बुल्गाकोव के अंतिम शब्द थे: "ताकि वे जानें, ताकि वे जानें..."।

(1) नरम घड़ी- अरेखीय, व्यक्तिपरक समय, मनमाने ढंग से बहने वाले और असमान रूप से भरने वाले स्थान का प्रतीक। चित्र में तीन घड़ियाँ भूत, वर्तमान और भविष्य हैं। "आपने मुझसे पूछा," डाली ने भौतिक विज्ञानी इल्या प्रिगोगिन को लिखा, "क्या मैंने आइंस्टीन के बारे में सोचा था जब मैंने एक नरम घड़ी बनाई थी (जिसका अर्थ है सापेक्षता का सिद्धांत। - एड।)। मैं आपको नकारात्मक उत्तर देता हूं, तथ्य यह है कि अंतरिक्ष और समय के बीच का संबंध मेरे लिए लंबे समय से बिल्कुल स्पष्ट था, इसलिए इस तस्वीर में मेरे लिए कुछ भी खास नहीं था, यह किसी भी अन्य तस्वीर के समान ही था... इस पर मैं यह भी जोड़ सकता हूं कि मैंने हेराक्लीटस (एक प्राचीन यूनानी दार्शनिक जो मानता था कि समय को विचार के प्रवाह से मापा जाता है - एड.) के बारे में सोचा था। इसीलिए मेरी पेंटिंग को "स्मृति की दृढ़ता" कहा जाता है। स्थान और समय के बीच संबंध की स्मृति।"

सृष्टि का इतिहास

वे कहते हैं कि डाली उनके दिमाग से थोड़ा पागल हो गई थी। हाँ, वह पैरानॉयड सिन्ड्रोम से पीड़ित था। लेकिन इसके बिना एक कलाकार के रूप में कोई डाली नहीं होती। उन्होंने हल्के प्रलाप का अनुभव किया, जो उनके दिमाग में स्वप्न जैसी छवियों के रूप में व्यक्त हुआ, जिसे कलाकार कैनवास पर स्थानांतरित कर सकता था। अपनी पेंटिंग बनाते समय डाली के मन में जो विचार आए, वे हमेशा विचित्र थे (यह कुछ भी नहीं था कि वह मनोविश्लेषण के शौकीन थे), और इसका एक ज्वलंत उदाहरण उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक, "द पर्सिस्टेंस ऑफ" की उपस्थिति की कहानी है। मेमोरी” (न्यूयॉर्क, आधुनिक कला संग्रहालय)।

यह 1931 की गर्मियों में पेरिस में था, जब डाली एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी की तैयारी कर रही थी। अपनी सामान्य कानून पत्नी गाला को दोस्तों के साथ सिनेमा में ले जाने के बाद, "मैं," डाली अपने संस्मरणों में लिखती है, "मेज पर लौट आई (हमने उत्कृष्ट कैमेम्बर्ट के साथ रात्रिभोज समाप्त किया) और फैलते लुगदी के बारे में विचारों में डूब गई। पनीर मेरे मन की आँखों में प्रकट हो गया। मैं उठा और, हमेशा की तरह, बिस्तर पर जाने से पहले उस चित्र को देखने के लिए स्टूडियो की ओर चला गया जिसे मैं चित्रित कर रहा था। यह पारदर्शी, उदास सूर्यास्त की रोशनी में पोर्ट लिलिगट का परिदृश्य था। अग्रभूमि में एक टूटी हुई शाखा के साथ जैतून के पेड़ का नंगा शव है।

मुझे लगा कि इस चित्र में मैं किसी महत्वपूर्ण छवि के अनुरूप माहौल बनाने में कामयाब रहा - लेकिन कौन सा? मेरा विचार अस्पष्ट नहीं है। मुझे एक अद्भुत छवि की आवश्यकता थी, लेकिन वह मुझे नहीं मिली। मैं लाइट बंद करने गया, और जब मैं बाहर आया, तो मैंने सचमुच समाधान देखा: नरम घड़ियों के दो जोड़े, वे जैतून की शाखा से दयनीय रूप से लटके हुए थे। माइग्रेन के बावजूद, मैंने अपना पैलेट तैयार किया और काम पर लग गया। दो घंटे बाद, जब गाला लौटी, तब तक मेरी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग तैयार हो चुकी थी।''

(2) पलकों के साथ धुंधली वस्तु. यह सोती हुई डाली का स्व-चित्र है। चित्र में संसार उसका स्वप्न है, वस्तुगत संसार की मृत्यु है, अचेतन की विजय है। कलाकार ने अपनी आत्मकथा में लिखा है, "नींद, प्रेम और मृत्यु के बीच संबंध स्पष्ट है।" "एक सपना मृत्यु है, या कम से कम यह वास्तविकता से एक अपवाद है, या, इससे भी बेहतर, यह स्वयं वास्तविकता की मृत्यु है, जो प्रेम के कार्य के दौरान उसी तरह मर जाती है।" डाली के अनुसार, नींद अवचेतन को मुक्त कर देती है, इसलिए कलाकार का सिर मोलस्क की तरह धुंधला हो जाता है - यह उसकी रक्षाहीनता का प्रमाण है। केवल गाला, वह अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद कहेगा, "मेरी असहायता को जानकर, उसने मेरे साधु के सीप के गूदे को एक किले के खोल में छिपा दिया, और इस तरह उसे बचा लिया।"

(3) ठोस घड़ी - बाईं ओर डायल डाउन करके लेटें - वस्तुनिष्ठ समय का प्रतीक।

(4) चींटियों- सड़न और विघटन का प्रतीक। रूसी चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला अकादमी की प्रोफेसर नीना गेटाश्विली के अनुसार, "चींटियों से संक्रमित एक घायल चमगादड़ की बचपन की छवि, साथ ही गुदा में चींटियों के साथ नहाए हुए बच्चे की खुद कलाकार द्वारा आविष्कार की गई स्मृति, पेंटिंग ने कलाकार को उसके शेष जीवन के लिए उसके गुदा में इस कीट की जुनूनी उपस्थिति प्रदान की। ("मुझे इस क्रिया को याद करके बहुत अच्छा लगा, जो वास्तव में घटित नहीं हुई," कलाकार "द सीक्रेट लाइफ ऑफ साल्वाडोर डाली, टॉल्ड बाय हिमसेल्फ" में लिखेंगे - एड।)। बाईं ओर की घड़ी पर, जो एकमात्र ठोस बनी हुई है, चींटियाँ भी कालक्रम के विभाजनों का पालन करते हुए एक स्पष्ट चक्रीय संरचना बनाती हैं। हालाँकि, इससे यह अर्थ अस्पष्ट नहीं होता है कि चींटियों की उपस्थिति अभी भी विघटन का संकेत है। डाली के अनुसार, रैखिक समय स्वयं को खा जाता है।

(5) उड़ना।नीना गेटाश्विली के अनुसार, “कलाकार उन्हें भूमध्य सागर की परियाँ कहते थे। "द डायरी ऑफ ए जीनियस" में डाली ने लिखा: "वे यूनानी दार्शनिकों के लिए प्रेरणा लाए जिन्होंने अपना जीवन मक्खियों से ढके सूरज के नीचे बिताया।"

(6) जैतून।कलाकार के लिए, यह प्राचीन ज्ञान का प्रतीक है, जो दुर्भाग्य से, पहले ही गुमनामी में डूब चुका है (यही कारण है कि पेड़ को सूखा दर्शाया गया है)।

(7) केप क्रियस.यह केप भूमध्य सागर के कैटलन तट पर, फिगुएरेस शहर के पास है, जहां डाली का जन्म हुआ था। कलाकार अक्सर उन्हें चित्रों में चित्रित करते थे। "यहाँ," उन्होंने लिखा, "पैरानॉयड कायापलट के मेरे सिद्धांत का सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत (एक भ्रमपूर्ण छवि का दूसरे में प्रवाह। - एड।) चट्टानी ग्रेनाइट में सन्निहित है... ये जमे हुए बादल हैं, जो एक विस्फोट द्वारा बनाए गए हैं उनके सभी अनगिनत रूप, हमेशा नए और नए - आपको बस अपना दृष्टिकोण थोड़ा बदलने की जरूरत है।

(8) समुद्रडाली के लिए यह अमरता और अनंत काल का प्रतीक था। कलाकार ने इसे यात्रा के लिए एक आदर्श स्थान माना, जहां समय वस्तुनिष्ठ गति से नहीं, बल्कि यात्री की चेतना की आंतरिक लय के अनुसार बहता है।

(9) अंडा।नीना गेटाश्विली के अनुसार, डाली के काम में विश्व अंडा जीवन का प्रतीक है। कलाकार ने अपनी छवि ऑर्फ़िक्स - प्राचीन यूनानी रहस्यवादियों से उधार ली थी। ऑर्फ़िक पौराणिक कथाओं के अनुसार, पहले उभयलिंगी देवता फैनेस, जिन्होंने लोगों को बनाया, विश्व अंडे से पैदा हुए थे, और स्वर्ग और पृथ्वी उनके खोल के दो हिस्सों से बने थे।

(10) आईना, बायीं ओर क्षैतिज रूप से लेटा हुआ। यह परिवर्तनशीलता और नश्वरता का प्रतीक है, जो व्यक्तिपरक और वस्तुनिष्ठ दुनिया दोनों को आज्ञाकारी रूप से दर्शाता है।

टैगप्लेसहोल्डरटैग:

बेल्म्स में चेहरे, या बेल्म्स के चेहरे, एक संभावित असाधारण घटना हैं। 1971 में स्ट्रीट रियल 5, बेलेमेज़ डे ला मोरालेडा, जाएन, स्पेन के पते पर घर में, अजीब घटनाएं घटीं - फर्श और दीवारों पर चेहरों की छवियां दिखाई देने लगीं। बेलमेस में पर्यटकों के आने का यह मुख्य कारण था। कुछ परामनोवैज्ञानिकों ने इस घटना को बीसवीं सदी की सबसे महत्वपूर्ण अपसामान्य घटनाओं में से एक माना। और कुछ ने इसे एक कुशल मिथ्याकरण माना।
मारिया गोमेज़ कोमरा ने कहा कि एक दिन, उनकी रसोई के फर्श पर एक महिला का चेहरा दिखाई दिया। इस घटना से मालिक को भय और घृणा हुई, इसलिए उसने इससे छुटकारा पाने की कोशिश की। मेरे पति और बेटे ने पुराना कंक्रीट हटा दिया और फर्श पर नया सीमेंट मोर्टार भर दिया। लेकिन, कुछ देर बाद चेहरा फिर सामने आ गया। पूरे गांव में अफवाह फैल गई कि यह घर पुराने कब्रिस्तान की जमीन पर स्थित है। इस कहानी को स्थानीय मीडिया से समर्थन मिला - समाचार पत्रों और टेलीविजन ने इस घटना पर रुचि के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। इस बीच, घर में तस्वीरें दिखाई देती रहीं - दीवारों और फर्श पर पुरुषों, बच्चों और महिलाओं के चेहरे। कुछ ही समय बाद, इस "चमत्कार" को अपनी आँखों से देखने के लिए जिज्ञासु लोगों और पर्यटकों की पूरी भीड़ घर में इकट्ठा होने लगी।
लेकिन सभी लोग इस खबर के बारे में समान रूप से उत्साहित नहीं थे; कुछ ने रहस्यमय घटना के बजाय वित्तीय लाभ की बात की। पर्यटकों के प्रवाह से चेहरों और स्थानीय सरकार के घर में भारी धन आया। बेशक, संशयवादियों ने इस "घटना" को सभी प्रकार के परीक्षणों के अधीन किया। वैज्ञानिकों ने उस सतह की संरचना में परिवर्तन की पहचान करने की कोशिश की जिस पर चेहरे दिखाई देते हैं, विभिन्न रासायनिक अध्ययन किए गए; और परिणाम यह था: ऑक्सीकरण अभिकर्मकों (एसिड), या कुछ प्रकार के सफाई एजेंटों के साथ, आप आसानी से चेहरों की समान छवियां बना सकते हैं, क्योंकि लगभग सभी प्रकार के सीमेंट प्रकृति में क्षारीय होते हैं। सामान्य तौर पर, संभावित मिथ्याकरण विकल्पों के साथ बहुत सारी परिकल्पनाएँ थीं। इसलिए, लोगों को दो खेमों में विभाजित किया गया: संशयवादी लोग, मिथ्याकरण में विश्वास रखने वाले, और वे लोग जो हर चीज़ को सत्य के रूप में स्वीकार करते थे, व्यक्तियों की रहस्यमय उत्पत्ति में विश्वास रखते थे।
मारिया गोमेज़ का 2004 में 85 वर्ष की आयु में निधन हो गया। उनकी मृत्यु के बाद, एक निश्चित पेड्रो अमोरोस ने "बेलमेज़ के चेहरों" में रुचि की एक नई लहर "खोलने" की कोशिश की, नए चेहरों के बारे में बात की और पर्यटकों को आकर्षित किया। लेकिन, जल्द ही स्पैनिश मीडिया, अर्थात् समाचार पत्र एल मुंडो, ने एक लेख प्रकाशित किया "न्यू बेलमेज़ फेसेस फेक्ड बाय 'घोस्टबस्टर्स' और म्यूनिसिपल गवर्नमेंट।" (घोस्टबस्टर्स और नगर सरकार से बेल्म्स लॉज के नए चेहरे)। इसके अलावा, मारिया के बेटे डिएगो परेरा के बारे में अफवाहें थीं कि वह घर की सभी रहस्यमय "पेंटिंग्स" का लेखक है। यह पुस्तक "लॉस कैरास डी बेलमेज़" के प्रकाशन से सुगम हुआ जिसमें लेखक बेलमेज़ के व्यक्तियों से जुड़े सभी रहस्यवाद का खंडन करता है।

संपादित समाचार प्रतिशोध - 12-12-2011, 11:50