Պեչորինը և նրա վերաբերմունքը հավատքին. Էսսե թեմայով. Պեչորին և Վերա. Մ. Յուի վեպի հերոսների հարաբերությունները

«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի գլխավոր հերոսը հարուստ ընտանիքում մեծացած սպա Գրիգորի Պեչորինն է։ Նա երիտասարդ է, գեղեցիկ, սուր միտք և հումորի զգացում ունի՝ աղջիկները չեն կարող չսիրել նման կերպարը։ Ըստ Պեչորինի ստեղծագործության սյուժեի, մի քանի բան է տեղի ունենում

Ռոմանովը արքայադուստր Մերի Լիգովսկայայի՝ չերքեզ Բելայի հետ է, բայց նրա կյանքում գլխավոր կինը Վերան է։

Պեչորինի սիրավեպը Վերայի հետ շարունակվում է իր երիտասարդությունից՝ կա՛մ մարում, կա՛մ բորբոքվում նոր կրքով: Նա հասկանում է հերոսի հոգին, ինչպես ոչ ոք, թույլ տալով նրան ամեն անգամ հեռանալ խանդից տանջված, բայց առանց նրան մեղադրելու: Նրա վերաբերմունքը Պեչորինի նկատմամբ հստակ երևում է մեկնելուց առաջ գրված նամակում։

Վերան երկրորդ անգամ է ամուսնացել՝ հանուն իր սիրո պատրաստ է խաբել երկու ամուսիններին։ Նրա կերպարն իր երկակիությամբ նման է Գրիգորիի կերպարին՝ խելացի, խորաթափանց, հարմարության համար ամուսնացած ծերունու հետ, Վերան թույլ է Պեչորինի առաջ՝ դառնալով.

Անհոգ ու խանդավառ։ Նա կամ ուժեղ է և պատրաստ է զոհաբերել իրեն հանուն իր սիրելիի երջանկության, կամ բացարձակապես զուրկ է այդ ուժից: Կնոջ հպարտության և արժանապատվության բացակայությունը չի խանգարում նրան սիրել նվիրված և կրքոտ:

Հերոսն ինքը նկարագրում է Պեչորինի վերաբերմունքը իր օրագրում. «Ես երբեք չեմ դարձել այն կնոջ ստրուկը, ում սիրում եմ. ընդհակառակը, ես միշտ անպարտելի իշխանություն եմ ձեռք բերել նրանց կամքի ու սրտի վրա՝ ընդհանրապես չփորձելով»։ Այս խոսքերը հատուկ չեն գրվել Վերայի մասին, բայց հստակ արտահայտում են նրա հանդեպ ունեցած զգացմունքները։ Որքան էլ Վերան ջանում է բացահայտել իր սիրելիի հոգին, նա չի կարողանում հասկանալ՝ ոչ ոք ի վիճակի չէ դրան։ Պեչորինի կերպարը սիրո, փոխադարձության և նվիրվածության լիակատար մերժումն է հանուն մեկ այլ անձի:

Պեչորինի համար Վերան առանձնահատուկ կին չէ, բայց նա երկար տարիներ անխուսափելիորեն հետևում է նրան. ճակատագիրը նորից ու նորից հավաքում է նրանց: Գրիգորի Ալեքսանդրովիչի հետ սիրավեպի անհաջող փորձը կնոջը չի հեռացնում նրանից. Պյատիգորսկում կայացած հանդիպումը ցույց է տալիս, թե ինչ հեշտությամբ և անփույթ կերպով Վերան կրկին իրեն վստահում է նրան։

Տեղեկանալով Գրուշնիցկու հետ Պեչորինի մենամարտի մասին՝ Վերան չի դիմանում և պատմում է ամուսնուն սպայի հանդեպ ունեցած իր զգացմունքների մասին։ Նա որոշում է տանել նրան, և գնալուց առաջ կինը նամակ է գրում Գրիգորի Ալեքսանդրովիչին, որտեղ բացահայտվում է նրա վերաբերմունքը. Ձեր էության մեջ կա ինչ-որ առանձնահատուկ բան, ինչ-որ բան, որը հատուկ է միայն ձեզ, ինչ-որ հպարտ և խորհրդավոր բան. քո ձայնի մեջ, ինչ էլ ասես, անպարտելի ուժ կա. ոչ ոք չգիտի, թե ինչպես անընդհատ ցանկանալ սիրված լինել; Չարությունը ոչ մեկի մեջ այդքան գրավիչ չէ: «. Վերայի սերը Պեչորինի նկատմամբ ավելի շատ ցավալի կախվածություն է, քան կույր երկրպագություն:

Վերայի և Պեչորինի հարաբերությունները հիմնված են մի կողմից առեղծվածի, կրքի և որոշ անտարբերության, մյուս կողմից՝ զոհաբերության և շփոթության վրա: Վերան ռոմանտիկացնում է այս իրավիճակը, բայց Պեչորինը հասկանում է իր կապվածությունը միայն այն ժամանակ, երբ կորցնում է իր սիրելիին, հավանաբար ընդմիշտ: Սա ևս մեկ անգամ ընդգծում է՝ հերոսը չի կարողանում ընդունել իր ունեցած երջանկությունը, նա ստեղծված է հավերժական որոնումների ու ցավալի, բայց հպարտ մենության համար։

Էսսեներ թեմաներով.

1. Գրականության մեջ հաճախ օգտագործվում է մեկ այլ կերպարի գլխավոր հերոսին հակադրելու տեխնիկան՝ կերպարներն էլ ավելի հստակ ընդգծելու համար։ Այս տեխնիկայով...
2. Պեչորինը և Օնեգինը պատկանում են 19-րդ դարի 20-ականների այն սոցիալական տիպին, որոնց անվանում էին «ավելորդ» մարդիկ։ «Տառապող էգոիստներ», «խելացի անպետքություն»...
4. Լերմոնտովի վեպը դեկաբրիստների դարաշրջանից հետո ծնված ստեղծագործություն է։ Ռուսաստանում սոցիալական համակարգը փոխելու «հարյուր սպայի» փորձը նրանց համար ողբերգության է վերածվել։

Անոտացիա. Հոդվածում քննարկվում է «Արքայադուստր Մերի» պատմվածքի սյուժետային և հոգեբանական տողերից մեկը՝ Պեչորինը և Վերան: Հեղինակը կենտրոնանում է Վերայի հրաժեշտի նամակի և Պեչորինի լացի վրա։

Վերայի կերպարում շատ քննադատներ և գրականագետներ տեսան միայն գունատ ուրվագիծ և իրենց ստեղծագործություններում միայն մի քանի տող նվիրեցին այս կերպարին: Օրինակ՝ «Ի՞նչ է հավատքը» հարցերին։ Ինչո՞ւ է նա, ում ավելի շատ է սիրում, ավելի քիչ տեղ է զբաղեցնում պատմության մեջ: - առաջարկում է հետևյալ պատասխանը. «Ահա մի խոցելի կետ. միայն նրա հետ պատերազմում է նա և մյուսները հետաքրքիր դառնում։ Պեչորինը չի կարողանում խաղաղություն հաստատել, քանի որ այդ դեպքում ամեն ինչ անմիջապես անհետաքրքիր կդառնա… միայն փոթորիկ հոգում և գործողություններում, դա նրա բաժինն է»:

Ըստ Լ.Վոլպերտի, Լերմոնտովը «համարձակվել է ստեղծել անհավատարիմ կնոջ գրավիչ կերպար և իրականում արդարացնել շնությունը»։ Հետազոտողը նշում է բազմաթիվ նմանություններ և «հոգևոր մտերմություն» Վերայի և Պեչորինի միջև. «առեղծվածային աուրա» (մենք ոչինչ չգիտենք նրա անցյալ կյանքի մասին); «Կյանքի նույն մերժումը, ճակատագրի դժբախտության նույն զգացումը». «Նա ոչ միայն ընդունակ է խորաթափանց ներդաշնակության և քննադատական ​​ինքնագնահատման, այլև կարողացավ մոտենալ Պեչորինի «լուծմանը».

Վանահայր Նեստորի գիրքը պարունակում է շատ հակասական հայտարարություններ, նուրբ հոգեբանական դիտարկումներ և Վերայի և Պեչորինի դրամատիկ հարաբերությունների խորը ըմբռնում: Մենագրության հեղինակը, վերակառուցելով «Վերայի հանդեպ Պեչորինի սիրո գաղտնագրված պատմությունը», ենթադրում է, որ «դժբախտ սիրո տառապանքը դրամայի մասնակիցների համար միակողմանի չէր, այլ փոխադարձ բնույթի», որ գուցե «անցյալում. , Վերայի հետ հարաբերություններում նա կրեց մերժման դաժան դրամա»։

Նրանք իսկապես սիրում էին միմյանց, բայց Վերան, հասկանալով, որ Պեչորինը երբեք չի ամուսնանա իր հետ, ի վերջո, «մոր հնազանդությունից դրդված», ամուսնանում է և դրանով իսկ նրան ծանր հոգեկան վնասվածք է պատճառում: Այնուամենայնիվ, հետազոտողը որոշ փաստեր հաշվի չի առնում. Պեչորինի զրույցից Վերայի հետ Պյատիգորսկում նրանց առաջին հանդիպման ժամանակ մենք իմանում ենք, որ նախկինում, երբ նրանք սիրում էին միմյանց, Վերան արդեն ամուսնացած էր:

Պեչորինը բուլվարում արդեն տեսել էր իր երկրորդ ամուսնուն՝ «կաղ ծերունուն», և իր օրագրում նշել էր, որ «նա ամուսնացել է նրա հետ հանուն որդու»։ Հետազոտողի հիմնական հայտարարությունն այն մասին, որ «նրա հանդեպ նրա զգացումը ընդհանրապես չի նվազել», նույնպես անհամոզիչ է, որ Պեչորինը պահպանում էր «արտասովոր խորը» սեր իր հանդեպ, և դա ապացուցելու վճռական փաստարկը Պեչորինի արձագանքն է Վերայի նամակին: Բայց պատմվածքի տեքստում մենք տեսնում ենք, թե ինչպես Պեչորինում «առաջին մարդու» կրքոտ զգացմունքները շուտով փոխարինվեցին «երկրորդ մարդու» կաուստիկ հեգնանքով։

Բացի այդ, Պեչորինի և Վերայի «դժբախտ սիրո» վերը նշված վերակառուցումը, ըստ երևույթին, հակասում է հենց Պեչորինի իրական պատմությանը արքայադուստր Լիգովսկայայի հյուրասենյակում, մի պատմություն, որում նրանք երկուսն էլ ներկայացված են առավել բարենպաստ լույսի ներքո. «Ես խղճացի նրան... Հետո պատմեցի ամբողջ դրամատիկ պատմությունը նրա հետ մեր ծանոթության, մեր սիրո մասին, իհարկե՝ այս ամենը շինծու անուններով ծածկելով։ Ես այնքան վառ պատկերեցի իմ քնքշությունը, իմ հոգսերը, իմ հրճվանքը. Ես այնքան բարենպաստ լույսի ներքո ներկայացրեցի նրա գործողություններն ու բնավորությունը, որ նա անխուսափելիորեն ստիպված էր ներել ինձ արքայադստեր հետ իմ կոկետության համար»:

Անկասկած, Վերան առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցրել Պեչորինի կյանքում («... նրա հիշատակն անառիկ կմնա իմ հոգում...»): Նա շատ հուզվեց, երբ Վերներից լսեց «եկվորներից տիկնոջ» մասին՝ աջ այտին սև խալով շիկահերուհու մասին («սիրտս հաստատ սովորականից ավելի արագ էր բաբախում»), և անմիջապես խոստովանեց. Վստահ եմ, որ ես քո դիմանկարում ճանաչում եմ մի կնոջ, ով սիրում էր հին ժամանակներում…»: Բայց Պեչորինի ժամանումը Պյատիգորսկ առաջացրեց ոչ թե ուրախություն, այլ տխրություն.

Մեր տեսանկյունից, Վերան, սիրահարվելով Պեչորինին և դառնալով նրա «ստրուկը» («դու գիտես, որ ես քո ստրուկն եմ ...»), նրա համար մնաց անցյալում, մնաց միայն որպես թանկ հիշողություն « երիտասարդությունն իր բարերար փոթորիկներով», և այժմ նրա հանդեպ նրա զգացումը, իր իսկ խոստովանությամբ, պարզապես «սրտի խղճուկ սովորություն է»։

«Սիրո ստրուկ» դարձած կնոջ նկատմամբ անհնար է պահպանել «արտասովոր խորը սեր», քանի որ նման զգացողության աղբյուրը մարդու մեջ «իդեալական», այլ ոչ թե «ստրուկ» սկզբունքն է։ Ռուսական դասական գրականության մեջ դրա հաստատումն է, օրինակ, սիրո պատկերումը Ն. Կարամզինի «Խեղճ Լիզա» պատմվածքում կամ Ա. Օստրովսկու «Օժիտ» դրամայում։

Եվ հակառակ օրինակները կարող են լինել «պարզ» և «քաղցր» Տատյանայի պատկերները «Եվգենի Օնեգինում» և «գեղեցիկ, բարի, փառավոր» Դունյայի պատկերները «Կայարանի գործակալում», Մարյա Բոլկոնսկայան Լ. Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» վեպում: » եւ պատմվածքի հերոսուհին I .Բունին «Մաքուր երկուշաբթի».

Պեչորինը, կարծես թե, անկեղծորեն չի հասկանում Վերայի կողմից իր հանդեպ նման նվիրված սերը. «Ինչու է նա ինձ այդքան սիրում, ես իսկապես չգիտեմ: Ավելին, սա մի կին է, ով ինձ հիանալի հասկացավ՝ իմ բոլոր մանր թուլություններով, վատ կրքերով... Իսկապե՞ս չարությունն այդքան գրավիչ է։

Արքայադուստր Մերիի հանդեպ սիրո խաղին զուգահեռ Պեչորինը ևս մեկ սիրային խաղ է խաղում. Հանդիպելով իր նախկին սիրելի Վերային՝ ձանձրույթից նա թարմացնում է իր կապը նրա հետ։ Պեչորինը շատ տխուր է հիշում այն ​​կնոջը, «ում նա սիրում էր հին ժամանակներում», և միևնույն ժամանակ «ուրախ» է հանդիպել նրան Պյատիգորսկում՝ կրկնակի խաղ խաղալու համար. «Վերան հաճախ է այցելում արքայադստերը. Ես նրան խոսք տվեցի ծանոթանալ Լիգովսկիների հետ և գնալ արքայադստեր հետևից՝ ուշադրությունը նրանից շեղելու համար։

Այսպիսով, իմ ծրագրերը ամենևին էլ չխաթարվեցին... Զվարճացիր։ .. Այո, ես արդեն անցել եմ հոգևոր կյանքի այն շրջանը, երբ մարդ փնտրում է միայն երջանկություն, երբ սիրտը զգում է ինչ-որ մեկին ուժեղ և կրքոտ սիրելու կարիքը. նույնիսկ ինձ թվում է, որ ինձ բավական կլինի մեկ մշտական ​​կապվածություն. սրտի խղճուկ սովորություն: .."

Այսպիսով, Պեչորինն անխնա ծաղրում է իր մեջ անցնող բարձր զգացումը։ Եվ Վերան իսկապես ցանկանում է հավատալ Պեչորինի սիրուն, բայց նա լավ է հասկանում, որ անհնար է երկար պահպանել այն. «Դու գիտես, որ ես քո ծառան եմ. Ես երբեք չեմ իմացել, թե ինչպես դիմադրել քեզ... և ես կպատժվեմ դրա համար՝ դու կդադարես ինձ սիրել»:

Նա շատ է նախանձում Մերիին («նա տանջել է ինձ իր նախանձով») և ուղղակիորեն հարցնում է. «...ինչու՞ հետապնդել նրան, խանգարել, գրգռել նրա երևակայությունը»: և գիշերային ժամադրության ժամանակ Վերան նորից հարցնում է. «Ուրեմն չե՞ս ամուսնանա Մերիի հետ։ դու չե՞ս սիրում նրան»:

Ցնցված լինելով Արքայադուստր Մերիի շուրջ մենամարտի և սիրելիի մահվան վտանգից, ըստ երևույթին ամբողջովին հյուծված, նա ամուսնուն խոստովանում է իր սերը Պեչորինի հանդեպ։

Իր հրաժեշտի և խոստովանական նամակում Վերան վերլուծում է Պեչորինի հանդեպ ունեցած իր զգացմունքները, փորձում բացատրել դրա պատճառները և հետևում դրա զարգացմանը։ Այստեղ կարծես բացահայտվում են նրա հոգու և Պեչորինի հոգու որոշ առեղծվածներ: Վերայի համար Պեչորինը, չնայած իր ողջ տղամարդկային էգոիզմին («...դու ինձ սիրում էիր որպես սեփականություն, որպես ուրախության, անհանգստության և տխրության աղբյուր...»), իսկապես արտասովոր մարդ էր. քո էության մեջ... անպարտելի ուժ կա... Ոչ մեկի մեջ չարությունն այդքան գրավիչ չէ...»: Պեչորինը նրա համար «դժբախտ դև է»:

Եվ Վերայի զոհաբերական սիրո համար առանձնահատուկ նշանակություն ունեցավ այն ըմբռնումը, որ Պեչորինն իսկապես «իրոք դժբախտ էր»: Պեչորինի հանդեպ նրա սիրո խոր զգացումը ներառում էր կիրք, քնքշություն և գրեթե մայրական խղճահարություն: Եվ այնուամենայնիվ, Վերայի սերը հեռու է իդեալականից և, հետևաբար, չի կարող խնայել Պեչորինի համար:

Նրա մեջ չկա հոգևոր ուժ կամ բուժիչ լույս, բայց կա հոգևոր թուլություն, անզորություն և ստրկական հնազանդություն, կա, թերևս, նուրբ հաշվարկ և չափազանց փխրուն հույս. . .. ապարդյուն հույս էր»։ Կա նաև մազոխիստական ​​տարր, որը, ըստ ժամանակակից հետազոտողի, շատ կարևոր դեր է խաղում «կրքոտ սիրային զգացմունքների կառուցվածքում» և հատկապես կանացի սիրո մեջ («Ասա ինձ», վերջապես շշնջաց նա. Շատ զվարճանալով տանջում եմ քեզ, քանի որ մենք միմյանց ճանաչել ենք, դու ինձ ոչինչ չես տվել, բացի տառապանքից…»):

Մազոխիզմի մեջ Ի. Յալոմը տեսնում է «ինքն իրեն զոհաբերելու և ուրիշի հետ միաձուլվելու ցանկությունը, բայց դա սեփական անձի կորուստ է»։ Գոյություն ունի նաև եսասիրական կանացի խանդ. «Ճի՞շտ չէ, դու չես սիրում Մարիամին: չե՞ս ամուսնանա նրա հետ: Լսի՛ր, դու պետք է ինձ համար այս զոհաբերությունը կատարես. ես քեզ համար կորցրել եմ աշխարհում ամեն ինչ...»,- այս խոսքերով է ավարտվում Վերայի նամակը։

Իդեալական բարոյական բարձունքը քնարական հերոսներ Պուշկինի («Ես քեզ սիրում էի…») և Ախմատովայի («Թող երգեհոնի ձայները նորից հնչեն…») սիրո մեջ անհասանելի է նվիրված, բայց թույլ և հնազանդ Վերայի համար։ Հոգեկան տառապանքից, ֆիզիկական հիվանդությունից և խանդից հյուծված նա չի կարողանում Ախմատովի հերոսուհու նման ասել. «Ցտեսություն, հրաժեշտ, երջանիկ եղիր, հիասքանչ ընկեր...» Այս բարձունքը նույնպես անհասանելի է, քանի որ «ընկերը» պարզվեց. դիվային հերոս. Վերայի անսպասելի մեկնումը Պեչորին, թերևս նրա վերջին հնարավորությունն է փախչելու Պեչորինի «ստրկությունից», ազատվելու մեղքի իշխանությունից, կենսական ազատությունը վերականգնելու վերջին փորձը, եթե ոչ իր համար, ապա հանուն որդու:

Պեչորինը ցնցված էր Վերայի նամակից և «խելագարի պես» շտապեց հետապնդելու: Հետևյալը Լերմոնտովի վեպի ամենահուզիչ տեսարաններից մեկն է, «լավագույն վայրերից»: Վ. Միլդոնը Պեչորինի վիճակը մեկնաբանում է որպես Վերայի հանդեպ հերոսի «միակ ճշմարիտ, հարատև սիրո» հաստատում։ Մենք ավելի մոտ ենք Մ.Դունաևի դիրքորոշմանը, ըստ որի՝ «Պեչորինը չի ճանաչում իսկական սերը», և այս իրավիճակում տեսնում ենք «կրքի կատաղության», «սիրո կրքի» կարճատև դրսևորում, որը դատապարտված է. արագ անհետանում է:

Վեպում միակ անգամ Պեչորինը աղոթեց՝ դիմելով Աստծուն օգնության համար, բայց հպարտ մարդու աղոթքը, որը զուրկ է ապաշխարությունից, անշնորհք է: Պեչորինում նման աղոթքը վայրկենապես զիջում է անեծքներին, այնուհետև մենք անզորությունից լաց ենք լինում ինչ-որ բան փոխելու, ուղղելու, վերադարձնելու համար, հուսահատության և հուսահատության պատճառով լացում ենք: Լացն ընդհատվում է հիստերիկ ծիծաղով...

«Իրեն ընդմիշտ կորցնելու հնարավորությամբ՝ Վերան ինձ համար դարձավ ավելի թանկ, քան աշխարհում որևէ այլ բան՝ ավելի թանկ, քան կյանքը, պատիվը, երջանկությունը»: Պեչորինի դժբախտությունն ու ողբերգությունն այն է, որ նա, «խելագար», փոխարինում է Աստծո հանդեպ հավատը, Աստծո հանդեպ սերը, և այս իրավիճակում («Ես խելագարի պես դուրս թռա գավիթ, ես անխնա քշեցի ուժասպառ ձին»), այն փոխարինում է երկրայինով. և կրքոտ սեր ամուսնացած կնոջ հանդեպ, որը ամուսնացած է եկեղեցում և պատկանում է մեկ ուրիշին:

Եվ այս «արգելված», «խելագար» սերն արդեն անցյալում է, և այժմ, երբ կա «մշտական ​​սիրո կորստի» իրական վտանգ, Պեչորինի հոգում բուռն զգացողություն է արթնանում, բայց միայն մեկ «րոպե». , որը իրական ժամանակում մի փոքր ավելի երկար է տևում։

Խորհրդանշական է, որ Վերան՝ երկրային կին, թողնում է Պեչորինին այն բանից հետո, երբ նա, սպանելով Գրուշնիցկին, խեղդում է նրա հոգու խղճի ձայնը և դրանով իսկ վերջապես սպանում հավատն առ Աստված։ Խորը սիմվոլիզմը թաքնված է և՛ Վերայի անվան, և՛ բնության նկարում, կարծես ակնթարթորեն արձագանքելով այս սպանությանը, և՛ «հյուծված» ձիու՝ մահվան քշված և «մեռած» կերպարի մեջ։

Պեչորինը վեպում միակ անգամ լաց է լինում, լաց է լինում Վերայի կորստից և ձիու մահից հետո. Փորձեցի քայլել. ոտքերս տեղի տվեցին. Օրվա հոգսերից ու քնից ուժասպառ ընկա թաց խոտերի վրա ու երեխայի պես լաց եղա։

Եվ ես երկար ժամանակ պառկած էի անշարժ և դառնորեն լաց էի լինում՝ չփորձելով զսպել արցունքներս ու հեկեկոցս. Կարծում էի, որ կուրծքս կպայթի. իմ ամբողջ ամրությունը, իմ ողջ հանգստությունը ծխի պես անհետացան. հոգիս թուլացավ, միտքս լռեց, և եթե այդ պահին ինչ-որ մեկը տեսներ ինձ, նա արհամարհանքով կշրջվեր»։

Նրա հուսահատ արցունքների մեջ իր ելքը գտավ կյանքից մի քանի տարի կուտակված խոր դժգոհությունը։ Դրանք ներառում էին Վերայի հանդեպ անհաջող սերը և նրա հոգու նկատմամբ բռնությունը արքայադուստր Մերիի հետ պատմության մեջ և Գրուշնիցկիի սպանությունը և լուռ տառապանքը, որովհետև կյանքը նրան բերեց մարդկանց մի շրջանակի մեջ, ում հետ նա չկարողացավ գտնել մեկ ընդհանուր շփման կետ: , և իր հետ խորը անմիաբանություն՝ կյանքի հստակ, բարձր նպատակի բացակայությունից և իր գոյության մեջ որևէ բան փոխելու նրա լիակատար անզորությունից...»:

Մեր հասկացողությամբ Պեչորինի լացը շատ ավելին է նշանակում: Սա նաև լաց է իր վրա, ինքն իրեն խղճահարությունից դրդված, լաց, որը պայմանավորված է երեխայի դժգոհությամբ բոլոր մարդկանց, ամբողջ աշխարհի նկատմամբ, իր ընկալմամբ՝ չար, թշնամական, անարդար։ Այսպիսով, Պեչորինը, հավանաբար, մանկության տարիներին մեկից ավելի անգամ լաց է եղել մեծահասակների կողմից ինքնասիրության բացակայության կամ բացակայության պատճառով:

Անօգնական, «երեխայի պես» աղաղակում է Պեչորինը, որը հոգևոր իմաստով մնաց երեխա, «լողալու անկարող» և առանց Աստծո հանդեպ հավատքի, որը երբեք դուրս չի եկել պատանեկության շրջանի հոգեվիճակից, շատ վտանգավոր դարաշրջանում: յուրաքանչյուր մարդու կյանքը, երբ, ինչպես Տոլստոյն է ցույց տվել իր «Դեռահասություն» պատմվածքում, երեխան, «մտքերի անդունդի» ճնշման տակ դառնում է «փիլիսոփա» և «սկեպտիկ»:

Պեչորինը, ով ուներ «հակասելու կիրք», այս իրավիճակում հանդես է գալիս որպես «դահիճ» իր նկատմամբ. նա անխնա ծաղրում է իր մեջ բարձր, իրական, անկեղծ, ակնհայտ հեգնանքով իրեն համեմատում է Նապոլեոնի հետ Վաթերլոյից հետո և դրանով իսկ խոստովանում. նրա պարտությունը, իր մեջ «առաջին մարդու» մահը. «Ես վերադարձա Կիսլովոդսկ առավոտյան ժամը հինգին, ինձ գցեցի մահճակալին և քնեցի, ինչպես Նապոլեոնը Վաթերլոյից հետո»: Ըստ Ա. Գալկինի, «Պեչորինի պարտությունը տեղի ունեցավ... երբ նա դավաճանում է իրեն, սպանում է իր իրական զգացմունքները... բարոյապես Պեչորինը լիակատար պարտություն է կրում, ինչպես.
Նապոլեոնը Վաթերլոոյում».

Կլիմովա Վիոլետտա

Պեչորինը և Վերան Մ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում.

Ներբեռնել:

Նախադիտում:

Ներկայացման նախադիտումներից օգտվելու համար ստեղծեք Google հաշիվ և մուտք գործեք այն՝ https://accounts.google.com

Սլայդի ենթագրեր.

ՊԵՉՈՐԻՆԸ ԵՎ ՀԱՎԱՏԸ ՄԻԽԱՅԼ ՅՈՒՐԻԵՎԻՉ ԼԵՐՄՈՆՏՈՎԻ «ՄԵՐ ԺԱՄԱՆԱԿԻ ՀԵՐՈՍԸ» ՎԵՊՈՒՄ Պատրաստեց՝ Վիոլետտա Կլիմովան, 9-րդ դասարան

«Արքայադուստր Մերի» գլխի ամփոփում Գլուխը գրված է օրագրի տեսքով։ Կյանքի նյութական առումով «Արքայադուստր Մերին» ամենամոտն է 1830-ականների այսպես կոչված «աշխարհիկ պատմությանը», սակայն Լերմոնտովն այն լրացրել է այլ իմաստով։ Պատմությունը սկսվում է Պեչորինի՝ Պյատիգորսկ ժամանումով բուժիչ ջրեր, որտեղ նա հանդիպում է արքայադուստր Լիգովսկայային և նրա դստերը, որին անգլերեն անվանում են Մերի։ Բացի այդ, այստեղ նա հանդիպում է իր նախկին սիրուն՝ Վերային և իր ընկեր Գրուշնիցկիին Կիսլովոդսկում և Պյատիգորսկում գտնվելու ժամանակ Պեչորինը սիրահարվում է արքայադուստր Մերիին և վիճում Գրուշնիցկիի հետ։ Նա մենամարտում սպանում է Գրուշնիցկին և հրաժարվում արքայադուստր Մերիից։ Մենամարտի կասկածանքով նրան կրկին աքսորում են, այս անգամ բերդ։

Վերա Վերայի կերպարը հասարակության տիկին է, Պեչորինի երկարամյա սիրեկանը: Նրա արտաքինի նկարագրությունը տրված է բժիշկ Վերների շուրթերից. «Ինչ-որ տիկին նորեկներից, ամուսնական արքայադստեր ազգականը, շատ գեղեցիկ, բայց, կարծես, շատ հիվանդ... միջին հասակի, շիկահեր, կանոնավոր. դիմագծեր, սպառող դեմքի երանգ, իսկ աջ կողմում նրա այտին սև խալ կա. նրա դեմքը ցնցեց ինձ իր արտահայտչականությամբ»: Վերան Պեչորինի հին սերն է, թերևս միակ կինն է, ում հաջողվել է անջնջելի հետք թողնել նրա հոգում, միակ կինը, ով ամբողջությամբ հասկացել է նրան և ընդունել այնպիսին, ինչպիսին որ կա՝ չփորձելով վերափոխել նրան:

Մեջբերումներ, որոնք բնութագրում են Վերայի վերաբերմունքը Պեչորինի նկատմամբ «-Վերա! -Ակամա գոռացի. Նա ցնցվեց և գունատվեց»։ -Ես ամուսնացա՜ - նա ասաց։ - Նորի՞ց: Սակայն մի քանի տարի առաջ այս պատճառն էլ կար, բայց միևնույն ժամանակ... Նա ձեռքիցս հանեց, այտերն այրվեցին»։ «...Ես նայեցի նրան և վախեցա. նրա դեմքը խորը հուսահատություն էր արտահայտում, արցունքները փայլում էին նրա աչքերում»։ «Ասա ինձ,- վերջապես շշնջաց նա,- դու շա՞տ զվարճանում ես ինձ տանջելով»: Ես պետք է ատեմ քեզ: Քանի որ մենք ճանաչում ենք, դու ինձ ոչինչ չես տվել, բացի տառապանքից... - Նրա ձայնը դողաց, նա թեքվեց դեպի ինձ ու գլուխը իջեցրեց կրծքիս։

Մեջբերումներ, որոնք բնութագրում են Վերայի վերաբերմունքը Պեչորինի նկատմամբ «Հիմա դու հավատում ես, որ ես քեզ սիրում եմ: Ա՜խ, ես երկար տատանվեցի, երկար տանջվեցի... բայց դու ինձնից արա, ինչ ուզում ես»։ «Նրա սիրտը արագ էր բաբախում, ձեռքերը սառույցի պես սառն էին։ Սկսվեցին խանդի և բողոքների նախատինքները. նա պահանջեց, որ ես ամեն ինչ խոստովանեմ իրեն՝ ասելով, որ խոնարհաբար կդիմանա իմ դավաճանությանը, քանի որ նա միայն իմ երջանկությունն է ուզում։ Ես այնքան էլ չէի հավատում դրան, բայց ես հանգստացրեցի նրան երդումներով, խոստումներով և այլն»:

Մեջբերումներ, որոնք բնութագրում են Պեչորինի վերաբերմունքը Վերայի նկատմամբ «- Mole! - սեղմած ատամների միջից մրթմրթացի ես: -Իսկապե՞ս: Բժիշկը նայեց ինձ և հանդիսավոր կերպով ասաց՝ ձեռքը դնելով սրտիս. «Նա քեզ ծանոթ է»։ «Ես դեռ չեմ տեսել նրան, բայց վստահ եմ, որ քո դիմանկարում ճանաչում եմ մի կնոջ, ում ես սիրում էի հին ժամանակներում…» «Երբ նա հեռացավ, սարսափելի տխրություն ճնշեց իմ սիրտը»: «Ես մտածում էի այդ երիտասարդ կնոջ մասին, որի մասին բժիշկն ինձ ասաց խալը այտին... Ինչո՞ւ է նա այստեղ: Իսկ նա՞ «- Հավատ! -Ակամա գոռացի. Նա ցնցվեց և գունատվեց։ «Ես գիտեի, որ դու այստեղ ես», - ասաց նա: Ես նստեցի նրա կողքին և բռնեցի նրա ձեռքը։ Վաղուց մոռացված հուզմունքն անցավ երակներումս այդ քաղցր ձայնի ձայնից...»:

Մեջբերումներ, որոնք բնութագրում են Պեչորինի վերաբերմունքը Վերայի նկատմամբ «Ես ամուր գրկեցի նրան, և մենք երկար ժամանակ այդպես մնացինք»: «Վերան հիվանդ է, շատ հիվանդ է, թեև չի ընդունում, վախենում եմ, որ սպառում ունենա…» «...Ես նրան չեմ խաբի. նա միակ կինն է աշխարհում, որին ես չէի կարողանա խաբել: Ես գիտեմ, որ մենք շուտով նորից կբաժանվենք և, հավանաբար, ընդմիշտ. երկուսս էլ տարբեր ճանապարհներով կգնանք գերեզման. բայց նրա հիշատակն անառիկ կմնա իմ հոգում... «Վերջապես բաժանվեցինք. Ես երկար հետևեցի նրան իմ հայացքով, մինչև որ նրա գլխարկը անհետացավ թփերի ու քարերի հետևում։ Սիրտս ցավոտ ընկավ, ինչպես առաջին բաժանումից հետո։ Օ՜, ինչքա՜ն ուրախացա այս զգացումից»։

Նամակ Վերայից «Այս նամակը կլինի և՛ հրաժեշտ, և՛ խոստովանություն...» «...դու ինձ սիրեցիր որպես սեփականություն, որպես ուրախության, անհանգստության և տխրության աղբյուր...» «Բայց դու դժբախտ էիր...»։ «... բայց քո էության մեջ կա ինչ-որ առանձնահատուկ բան, միայն քեզ համար յուրահատուկ, ինչ-որ հպարտ և խորհրդավոր. քո ձայնի մեջ, ինչ էլ ասես, անպարտելի ուժ կա. ոչ ոք չգիտի, թե ինչպես անընդհատ ցանկանալ սիրված լինել; Ոչ ոքի մեջ չարն այդքան գրավիչ չէ, ոչ մեկի հայացքն այդքան երանություն չի խոստանում, ոչ ոք չգիտի, թե ինչպես ավելի լավ օգտագործել իր առավելությունները, և ոչ ոք չի կարող այնքան դժբախտ լինել, որքան դու, որովհետև ոչ ոք այդքան չի ջանում իրեն հակառակը համոզելու համար»: «...թույլ սիրտս կրկին ենթարկվեց ծանոթ ձայնին...» «Քեզ չեմ մեղադրի...» «... Ես զոհաբերեցի ինձ՝ հուսալով, որ մի օր կգնահատես իմ զոհաբերությունը, որ մի օր կհասկանաս. իմ խորը քնքշություն, անկախ ոչ մի պայմանի մեջ»: «...Ես ներթափանցեցի քո հոգու բոլոր գաղտնիքների մեջ...» «Բայց իմ սերը մեծացավ իմ հոգու հետ. մթնեց, բայց չխամրեց»։ «...Ես երբեք չեմ սիրի ուրիշին. հոգիս սպառել է իր բոլոր գանձերը, իր արցունքներն ու հույսերը քեզ վրա»։ «...Ես նրան ասացի, որ սիրում եմ քեզ...» Պեչորին Վերա (էջ 163-165) Ապացույց. սիրային զգացմունքներ Բառեր, բնավորություն. Պեչորինա

Պեչորինի վարքագիծը Վերայի նամակը կարդալուց հետո «Ես խենթի պես դուրս թռա շքամուտք, ցատկեցի իմ չերքեզի վրա, որին տանում էին բակով և ամբողջ արագությամբ ճամփա ընկա Պյատիգորսկ տանող ճանապարհով»: «Պյատիգորսկում նրան չգտնելու միտքը մուրճի պես հարվածեց սրտիս։ - մեկ րոպե, մի րոպե ևս տեսնել նրան, հրաժեշտ տալ, սեղմել նրա ձեռքը... Աղոթել եմ, հայհոյել, լացել, ծիծաղել... ոչ, ոչինչ չի արտահայտի իմ անհանգստությունը, հուսահատությունը... Նրան ընդմիշտ կորցնելու հնարավորությամբ: , Հավատքն ինձ համար ավելի թանկ է դարձել աշխարհում ամեն ինչ ավելի թանկ է, քան կյանքը, պատիվը, երջանկությունը»։ «...Ես մենակ մնացի տափաստանում՝ կորցնելով իմ վերջին հույսը. Փորձեցի քայլել. ոտքերս տեղի տվեցին. Օրվա հոգսերից ու անքնությունից ուժասպառ ընկա թաց խոտերի վրա ու երեխայի պես լաց եղա»։

Եզրակացություն. Միայն Վերային կորցնելուց հետո է Պեչորինը հասկանում, թե որքան է նա կարիքը զգում։ Նա փորձում է հասնել հերոսուհուն, բայց միայն քշում է ձին։ Հետո հերոսը ընկնում է գետնին ու սկսում անզուսպ հեկեկալ։ Հավատքը ընդմիշտ հեռանում է իր կյանքից: Եթե ​​չլիներ արքայադստեր պատմությանը զուգընթաց զարգացող սիրավեպը Վերայի հետ, մենք կհամոզվեինք Պեչորինի անզգայության, սիրելու նրա անկարողության մեջ։ Բայց նրա հարաբերությունները Վերայի հետ ընդգծում են, որ Պեչորինը, հակառակ իր համոզմունքի, ընդունակ է սիրել։ Այսպիսով, այս սիրո պատմությունը միայն ընդգծում է Պեչորինի մենակությունը, նրա անջատվածությունը մարդկանցից։ Հավատքը չէր կարող նրան տալ այն երջանկությունը, որի համար նա այդքան ձգտում էր, և պատճառը այստեղ առաջին հերթին հենց Պեչորինի մեջ է, նրա հոգու մեջ: Վերայի կերպարն ընդամենը էսքիզ է։ Նա պատկերված է միայն գլխավոր հերոսի հետ հարաբերություններում, նա վաղուց է սիրում Պեչորինին, բայց այս սերը տառապանքից բացի ոչինչ չի կարող բերել։ Վերան գիտի այս մասին, բայց դեռ շատ զոհողություններ է անում հանուն իր սիրո։ Վերայի կերպարը իդեալական է Պեչորինի համար, քանի որ միայն նա է նրան լիովին հասկանում և, չնայած ամեն ինչին, դեռ սիրում է նրան: Պեչորին Վերա

Գրականության դասին կարդալով ստեղծագործություն և ծանոթանալով հեղինակի աշխատանքին՝ տեսնում ենք, թե ինչպես է բացահայտվում հերոսի կերպարը այլ կերպարների հետ հարաբերություններում։ Մենք դիտարկում ենք Պեչորինի կերպարի դրսևորումը այնպիսի հերոսների հետ հարաբերություններում, ինչպիսիք են Գրուշնիցկին, Արքայադուստր Մերին, Վերան և Վերները: Վերոհիշյալ բոլոր անձերով, որոնք հորինվել են, գլխավոր հերոսը մեզ համար բացվում է նոր կողմից:

Հարաբերություններ Վերների հետ

Եթե ​​խոսենք Պեչորինի և Վերների հարաբերությունների մասին, ապա ավելի հավանական է, որ դրանք ընկերական հարաբերություններ են։ Կերպարներին կապված են դիտողականությունը, հատուկ խելամտությունը և հնարամտությունը։ Միայն այստեղ մենք տեսնում ենք Վերների կողմից կյանքի նկատմամբ պասիվությունը, ինչը խոչընդոտ է Վերների գործողություններին, մինչդեռ գլխավոր հերոսը արկածների մշտական ​​փնտրտուքի մեջ է։ Պեչորինը ակտիվ է և սիրում է իր բախտը փորձել։ Ընդհանուր առմամբ, այս հարաբերություններում Պեչորինի բնավորության գիծը դրսևորվում է որպես եսասիրություն, որտեղ հերոսը չի ճանաչում այնպիսի հասկացություն, ինչպիսին ընկերությունն է: Ի վերջո, սա պահանջում է ինքնամոռացություն և զոհողություններ, որոնց նա պատրաստ չէ։

Հարաբերություններ Գրուշնիցկիի հետ

Պեչորինի կերպարը տարբեր կերպ է դրսևորվում Գրուշնիցկիի հետ հարաբերություններում, ում հետ նա սկզբում լավ հարաբերություններ ուներ, որոնք հետո վերածվեցին մի տեսակ պայքարի։ Նա հերոսներին առաջնորդեց մենամարտի: Երբ տեսնում ենք Գրուշնիցկու և Պեչորինի հարաբերությունները, նշում ենք, որ գլխավոր հերոսի համար այնպիսի հասկացությունների բացակայությունը, ինչպիսիք են վախը, զայրույթը, խղճահարությունը, նորմ է: Այս զգացմունքները լիովին անհետացան, ինչի մասին վկայում է հենց հերոսը, ով մինչ մենամարտը չէր զգում վերը նշվածներից ոչ մեկը։

Հարաբերություններ արքայադուստր Մերիի հետ

Մերիի հետ հարաբերություններում բացահայտվում է Պեչորինի կերպարի անհամապատասխանությունը։ Մի կողմից նա երկար ժամանակ չի ապրում սրտով, բայց մյուս կողմից մի քանի անգամ իրեն տարված է զգացել։ Բայց ընդհանրապես նրա համար ամեն ինչ մտածված է, ամեն ինչ կշռադատում է։ Նրան ղեկավարում են հաշվարկն ու հետաքրքրասեր միտքը։ Նա վաղուց ոչ մեկի հետ չի բացվել և շատ արագ հիասթափվում է իր ուղեկիցներից: Նա վախենում էր այս հիասթափությունից արքայադուստր Մերիի հետ հարաբերությունների դեպքում։ Այստեղ հերոսը հայտնվում է մեր առջև որպես սառը և եսասեր մարդ, ում համար Մերիի կիրքը ոչ այլ ինչ է, քան խաղ։ Ինչ վերաբերում է ինձ, Պեչորինը պարզապես վախենում է առօրյայից, ուստի նա մերժում է կանանց զգացմունքները՝ ենթադրելով սառնություն և անտարբերություն։

Հարաբերություններ Վերայի հետ

Թվում է, թե կարելի է եզրակացություններ անել Պեչորինի անխոհեմության, գուցե նույնիսկ այլ մարդկանց նկատմամբ ինչ-որ դաժանության մասին, եթե ոչ Վերայի հետ հանդիպումը: Այո, այս հարաբերությունները երջանիկ ավարտ չեն ունենում, բայց տեսնում ենք, որ հերոսը անհոգի չէ։ Նրա հոգու խորքում կա նաև մարդկության մի փոքրիկ, հազիվ մարող բոց: Ափսոս միայն, որ Պեչորինի լույսը, նրա եսասիրության և սառնության պատճառով, արագ մարում է:

Պեչորինի կերպարի դրսևորումը Գրուշնիցկու, Վերների, Վերայի, Արքայադուստր Մերիի հետ հարաբերություններում

Ի՞նչ գնահատական ​​կտաք։

Պեչորինի և Գրուշնիցկիի շարադրություն թեմայի վերաբերյալ Էսսե հիմնված Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» աշխատության վրա Էսսե՝ ընձառյուծի հետ մենամարտի դրվագ և նրա դերը Մծրիի կերպարի բացահայտման գործում

Լերմոնտովի հերոսը երիտասարդ սպան է, որը շարժվում է Սանկտ Պետերբուրգի հասարակության սոցիալական շրջանակներում՝ նվաճելով երիտասարդ արիստոկրատներին։ Ինքը՝ Գրիգորին, անկեղծորեն սիրահարվում է և գիտի, թե ինչպես ստիպել աղջիկներին սիրահարվել իրեն։ Նրա սիրեկանների մեծ մասը պատկանում է իր շրջապատին, թեև կան բացառություններ, օրինակ՝ «վայրենի» Բելան։

Վեպի էջերում նկարագրված է մեկից ավելի սիրո պատմություն։ Պեչորինի կրքերից ամենապայծառը Վերան և Մերին են, և հենց նրանք են ուշադրություն գրավում ստեղծագործության մեջ:

Պեչորինը ծանոթացել է Վերայի հետ Կովկաս մեկնելուց առաջ։ Նրանց հանդիպումը կայացել է Սանկտ Պետերբուրգում։ Երիտասարդը սիրում էր Վերային, և նա փոխադարձեց նրա զգացմունքները։ Սիրահարները գաղտնի հանդիպել են, քանի որ Վերան ամուսնացած էր։ Ժամանակի ընթացքում կիրքը մի փոքր հանդարտվեց ու այս հարաբերություններն ավարտվեցին ընդմիջումով։
Պյատիգորսկում Գրիգորին նորից հանդիպեց Վերային, և նրանց հանդիպումները շարունակվեցին։ Միևնույն ժամանակ, այս հանդիպման նախօրեին Պեչորինը սիրահարվում էր Մերիին, որին նա անմիջապես հանդիպեց։ Նրա հարաբերությունները արքայադստեր հետ այնքան էլ պարզ չեն, որքան Վերայի հետ։

Բայց արդեն մենամարտից առաջ նա խոստովանում է, որ կանանց հետ հարաբերություններից խլել է միայն գաղափարները, ոչ թե զգացմունքները, որ վաղուց ոչ մի կիրք չի զգացել։ Նա երկար ժամանակ առանց մասնակցության վերլուծում է իր գործողություններն ու կրքերը մտքերում։

Երբեմն նա իրեն տարված է զգում և մեղադրում է իրեն հուզված լինելու համար։ Նրա գործողությունները երբեմն խոսում են ոչ թե սիրո, այլ Մերիի հետ ծանր գնդակ խաղալու մասին: Նա վազում է արքայադստեր հետևից՝ փորձելով ազատել ձանձրույթը: Իսկ արքայադուստրը լուրջ զգացմունքներ ուներ Պեչորինի նկատմամբ։ Պեչորինը հոգնել է սիրահարվելու վրա խաղալուց, նա խոստովանում է, որ չի ցանկանում ամուսնանալ Մերիի հետ՝ ինքն իրեն դատապարտելով դրա համար։ Այս նոտայի վրա ավարտվում է արքայադստեր և Պեչորինի կապը։

Նա այլեւս այն չէ, ինչ նախկինում էր, երբ առաջին անգամ հանդիպեց Վերային։ Նրա հետ երկրորդ հանդիպումը նախկինի նման սիրավեպ չունի։ Եթե ​​չլիներ այս աղջկա հետ հարաբերությունների պատմության նկարագրությունը, կարելի էր ասել, որ երիտասարդ սպան անհոգի էր և անկարող սիրելու։ Բայց Վերայի հետ պատմությունը ցույց է տալիս, որ Պեչորինը կարող է խելագարություն գործել։

Աղջկա հայտնվելը երկրորդ անգամ հիշեցնում է Գրիգորիի երիտասարդությունը։ Զգացմունքներին ու տառապանքներին ծանոթ հասարակության աղջկա խորը, հանգիստ հայացքը տարբերվում է անփորձ արքայադստեր հայացքից։ Վերան անկեղծ զգացմունքներ ունի Պեչորինի հանդեպ, և չնայած երիտասարդը կարծում է, որ ինքը երբեք կանանց ստրուկ չի եղել, նա ինքն էլ զարմացած է իր առաջին կրքի կնոջ հետ հանդիպելու հուզմունքից:

Պեչորինն իր օրագրում գրել է. «Նա նորից ինձ վստահեց նույն անզգուշությամբ, և ես չխաբեցի նրան. նա միակ կինն է աշխարհում, որին ես չէի կարողանա խաբել»: Պեչորինը նաև ճանաչեց Վերայի զգացողության և բնավորության խորությունը։ Նա խորաթափանց է, խելացի և լավ տեսնում է Պեչորինի բնության բոլոր թերությունները:

Պեչորինի համար Վերայի կորուստը հերթական հարվածն էր Գրուշնիցկիի կորստից հետո։ Բայց Մերիի հետ բաժանվելը նույն խորը հետքը չթողեց նրա հոգում։ Արքայադուստրը նրա համար հերթական զվարճանքն էր։ Հիասթափությունը, մարդկանց հետ հարաբերությունների կորցրած ներդաշնակությունը հանգեցրեց նրան, որ Պեչորինը հանձնվեց բնական հոյակապ ներդաշնակությանը, ևս մեկ անգամ անցնելով ուրիշների մարդկային զգացմունքների վրա, ոտնահարելով իրենց սերը իր հանդեպ: